Tip:
Highlight text to annotate it
X
VARAA kolmas. LUKU I.
Notre-Dame.
Kirkko Notre-Dame de Paris on edelleen epäilemättä, majesteettinen ja ylevä rakennus.
Mutta kaunis se on säilynyt vanheta, on vaikeaa olla huokaus,
ei vaha närkästynyt, ennen lukemattomia heikkenemiseen ja silpomiset jotka aikaa ja
miehet ovat molemmat aiheuttaneet kunnianarvoisa muistomerkki
kärsimään, ilman kunnioitusta Charlemagne, joka loi ensimmäisen kiven, tai Philip
Augustus, joka loi viimeisen.
Päällisin puolin tämä vuotiaiden kuningatar katedraalit, jonka puolella ryppy, yksi
löytää aina arpi.
Tempus edax, *** edacior, jonka olisin iloinen kääntää näin: aika on sokea,
mies on tyhmä.
Jos olisimme vapaa tutkia lukijan kanssa, yksi kerrallaan, erilaiset jäljet
tuhoa painettu kun vanha kirkko, aika osuus olisi vähiten osuus
miesten eniten, erityisesti miehiä taiteen,
sillä on ollut yksilöitä jotka olettivat otsikko arkkitehtien aikana
Kahden viime vuosisadan.
Ja ensinnäkin, mainitakseni vain muutamia johtavia esimerkkejä, siellä varmasti on muutama
hienompaa arkkitehtoninen sivuja kuin tämä julkisivu, jossa peräkkäin ja heti kolme
portaalit koverrettu vuonna kaari, the
broidered ja dentated Cordon kahdeksan ja kaksikymmentä Royal markkinaraon, valtava
Keski ruusuikkuna, reunustaa sen kaksi sivusuunnassa ikkunat, kuin pappi hänen
diakoni ja subdeacon, vajaakuntoisten ja ylevä
galleria symboleille pelihalleja, joka tukee raskaan alustan yläpuolella, hienot kapea
sarakkeita, ja lopuksi kaksi mustaa ja massiivinen tornit niiden liuskekivi kattohuoneistoa,
harmoninen osat upea kokonaisuutena,
superposed viidessä jättimäinen tarinoita - kehittää itseään ennen silmän vuonna
*** ja ilman sekaannusta, niiden lukemattomia yksityiskohtia patsaat, veistämällä,
ja veistos, liittyi voimakkaasti sen
rauhallinen loistosta koko, suuri sinfonia kiveen, niin sanotusti, the
jättiläismäinen työtä yksi mies ja yksi kansa, kaikki yhdessä yksi ja monimutkainen, kuten
Iliads ja Romanceros, jonka sisar sen
on, ihmeellinen tuote kokoaminen kaikki voimat epookki,
missä, kun jokainen kivi, yksi näkee fancy että työmies kurinpitotoimien nerouden
taiteilija alkaa esiin sata
muodista, eräänlainen ihmisen luomisesta, sanalla, tehokas ja tuottelias kuin jumalallinen
joiden muodostaminen näyttää olevan varastettu kaksinkertainen merkki, - lajike, ikuisuus.
Ja mitä me täällä sanovat julkisivun on sanottava koko seurakunnan ja mitä sanomme
ja katedraalikirkkoa Paris, täytyy sanoa kaikista kirkoista kristikunnan vuonna
keskiajalla.
Kaikki asiat ovat paikallaan, että taidetta, itse luotuja, looginen, ja sopusuhtainen.
Voit mitata suuri toe ja jalka on mitata jättiläinen.
Palatkaamme julkisivu Notre-Dame, koska se tuntuu edelleen meille, kun menemme
hurskaasti ihailla hautaan ja puissant katedraali, joka inspiroi terroria, joten sen
Chronicles puolustaa: quoe mooli sua terrorem incutit spectantibus.
Kolme tärkeää asiaa ovat tänä päivänä ei ole tässä julkisivu: ensinnäkin, että
portaikko yhdentoista askeleen Aiemmin esiin se maanpinnan, seuraavaksi alempi
sarjan patsaat miehitetty markkinaraon
Kolmen portaalien ja lopuksi ylä-sarjan, kahdestakymmenestäneljästä kahdeksan antiikin
Ranskan kuninkaiden, jonka höysteenä galleriassa ensimmäisen tarinan, joka alkaa
Childebert, ja päättyen Phillip
Augustus, kädessään "The Imperial omena."
Aika on aiheuttanut portaat katoavat, nostamalla maaperän kaupunkia hidas
ja vastustamaton kehitystä, mutta samalla aiheuttaen siten yhdentoista vaiheet, jotka lisätään
majesteettinen korkeus rakennelma, joka
söivät, yksi kerrallaan, nouseva tulva jalkakäytävät Pariisin - aika on suonut
kun kirkko ehkä enemmän kuin se on otettu pois, sillä se on aika, joka on levinnyt
yli julkisivu synkän sävyn ja
vuosisatojen joka tekee vanhuuden muistomerkkien ajan niiden kauneutta.
Mutta kuka on heittänyt kaksi riviä patsaita? joka on jättänyt markkinaraon tyhjä? jotka
on leikattu, aivan keskellä Keski-portaalin, että uudet ja paskiainen Arch? joka on
uskalsi runko siinä, että arkipäiväinen ja
raskas ovi veistetty puusta, a la Louis XV. vieressä arabesques of Biscornette?
Miehet, arkkitehdit, taiteilijat aikamme.
Ja jos astumme sisätilojen rakennus, joka on kaadettu, että Colossus
Saint Christopher, sananlaskun varten suuruus keskuudessa patsaita, kuten Grand Hall
Palais de Justice oli yksi saleissa, koska Spire Strasbourgin keskuudessa huiput?
Ja ne lukemattomat patsaita, jotka kansoittavat kaikki välit sarakkeita
nave ja kuoro, polvillaan, seisoo, ratsastus, miehet, naiset, lapset, kuninkaat,
piispat, santarmit, kiveen, marmoriin, vuonna
kulta, hopea-, kupari-, ja vahan jopa, - joka on julmasti ne pois?
Se ei ole aikaa.
Ja kuka korvaa goottilaisessa alttari, loistavasti raskasta pyhäköt
ja reliquaries, että raskas marmorinen sarkofagi, jossa enkelin päitä ja pilvet,
joka tuntuu yksilö ryösti päässä Val-de-Grace tai Invalides?
Kuka typerästi sinetöity että raskas anakronismia kivi on Carlovingian päällysteen
Hercandus?
Eikö Louis XIV. Täyttäen pyynnöstä Louis XIII.?
Ja kuka laittaa kylmä, valkoinen ruutujen sijasta ne ikkunat, "korkea väri"
joka aiheutti hämmästytti silmät isiemme epäröi välillä ruusu
Grand portaali ja kaaria apsis?
Ja mitä osa-chanter kuudennentoista vuosisadan sanoakseni katsellen the
kaunis keltainen pestä, jonka kanssa meidän archiepiscopal vandaalit ovat desmeared niiden
katedraali?
Hän muistaa, että se oli minkä värisenä hirttäjällekin sotkee "kirottu"
rakennukset, hän muistuttaa Hotel du Petit-Bourbon, kaikki sotkee näin, kun otetaan huomioon
ja konstaapeli n maanpetoksesta.
"Keltainen, kun kaikki, niin hyvä laatu", totesi Sauval, "ja niin hyvin suositeltavaa, että
yli sadan ei ole vielä aiheuttanut se menettää sen väri. "
Hän voisi ajatella, että pyhä paikka oli tullut surullisen, ja se pakenee.
Ja jos me noustaan katedraali, puhumattakaan tuhat barbarisms jokaisen
lajittele - miten on käynyt, että viehättävä pieni kellotorni, joka lepäsi heti
leikkauspiste rajat katot,
ja joka yhtä hauras ja yhtä rohkea kuin sen naapuri (myös tuhottu), että
torni Sainte-Chapelle, haudattu itse taivaalla, edempänä kuin
tornit, hoikka, terävä, soinnillinen, veistetty avoimissa työtä.
Arkkitehti hyvän maun amputoitu se (1787), ja piti sitä riittävänä
naamio haava, että suuret, raskas kipsi, joka muistuttaa potin kansi.
'Tis siten, että ihmeellistä taidetta keskiajalta on käsitelty lähes
kaikissa maissa, erityisesti Ranskassa.
Voidaan erottaa sen raunioille kolme monenlaisia vaurioita, kaikki kolme, jotka leikkaavat
siihen eri syvyyksiin; Ensinnäkin aika, joka on insensibly lovinen sen pinta
siellä täällä, ja gnawed sitä kaikkialla;
Seuraavaksi poliittinen ja uskonnollinen vallankumous, joka, sokea ja raivoisaan luonteeltaan, ovat
heittäytyi itse tumultuously sille, revitty rikkaaseen vaate on veisto-ja veistoksia,
räjähtää sen nousivat ikkunat, rikkonut kaulakoru
of arabesques ja pieniä lukuja, revitty irti sen patsaat, joskus takia
mitres, joskus takia kruunua, lopuksi, muodista, jopa enemmän groteskia ja
typerä, joka sillä anarkinen ja
upea poikkeamat renessanssin, ovat seuranneet toisiaan tarvittavien
rappio arkkitehtuurin. Muoti on wrought enemmän haittaa kuin
vallankumouksia.
He ovat leikata nopeasti, he ovat hyökänneet hyvin luun kehikkoon ja
taidetta, ne ovat leikanneet, silvottu, sekavaa, tappoi rakennelmaa, muodoltaan kuin
symboli, sen johdonmukaisuutta sekä sen kauneutta.
Ja sitten he ovat tehneet sen yli, olettamus, jonka aikaa eikä
vallankumoukset ainakin ovat syyllistyneet.
He ovat rohkeasti säätää, nimessä "hyvän maun", kun haavat gothic
arkkitehtuuri, niiden surkea gewgaws päivän, niiden nauhat marmoria, niiden tupsuja
metallia, todellinen lepra muna-muotoinen
koristeet, kierukoiden, kierteisiä, verhot, köynnöksiä, hapsut, kivi liekit, pronssi
pilvet, pullea Cupids, pullea-cheeked kerubin, joka alkaa syömään edessä
taidetta puhetaito Catherine de Medicis,
ja aiheuttaa sen voimassaolo päättyy, kaksi vuosisataa myöhemmin, kidutettiin ja irvistäen, että
Boudoir ja Dubarry.
Niinpä yhteenvetona kohtia, joita olemme juuri ilmoittanut, kolme monenlaisia tuhot to-
päivä pilata goottilainen arkkitehtuuri. Ryppyjä ja syyliä iho; tämä
on työn aika.
Deeds väkivallan, raakuudet, ruhjeita, murtumia, tämä on työtä
kierrosta siitä Lutherin Mirabeau.
Silpomiset, amputaatioita, sijoiltaan nivelet, "palautuksia", nyt jo
Kreikkalaisten, roomalaisten ja barbaarien työ professoreiden mukaan Vitruvius and
Vignole.
Tämä upea art tuottaman vandaalit on surmansa akatemiat.
Vuosisatojen vallankumouksiin, joista ainakin tuhota puolueettomasti ja
arvokkuus, jotka ovat jo pilvi koulun arkkitehdit, lisensoitu, vannonut, ja
sitoo vala; turmelematta kanssa
arvostelukyky ja valinta huono maku, korvaamalla chicorees Louis XV. varten
goottilainen pitsi, että suurempi kirkkaus Parthenon.
Se on potku ja perse on kuolevan leijonan.
Se on vanha tammi kruunaava itse, ja joka kartuttaa toimenpide täynnä, on pistetty,
purrut, ja gnawed jonka toukkia.
Kuinka pitkä matka Epoch kun Robert Cenalis, vertaamalla Notre-Dame de Paris on
kuuluisan temppelin Diana Efeson, niin paljon ylisti muinaiset pakanat, jotka
Erostatus on kuolematon, löysin
Gallian temppeli "enemmän erinomaisia pituus, leveys, korkeus ja rakenne."
Notre-Dame ei ole, paitsi mitä voidaan kutsua täydellinen, selvä, luokiteltu
muistomerkki.
Se ei ole enää romaaninen kirkko, eikä se goottilainen kirkko.
Tämä rakennelma ei ole tyyppiä.
Notre-Dame de Paris ei ole, kuten luostarissa Tournus, hautaan ja massiivinen runko,
suuri ja pyöreä holvissa, jääkauden bareness, majesteettinen yksinkertaisuus
rakennukset, jotka on pyöristetty Arch niiden kantaisä.
Se ei ole, kuten Cathedral of Bourges, upea, valo, monimuotoinen, tuftatut,
bristling rapautuva tuote huomautti kaari.
Mahdotonta luokkaa se, että antiikin perheen synkkä, salaperäinen kirkot, alhainen
ja murskataan ikäänkuin jonka kierroksen kaari, lähes Egyptin, kanssa lukuun ottamatta
katto, kaikki hieroglyfit, kaikki papillinen,
kaikki symbolinen, enemmän ladattu niiden koristeet ja imeskelytabletteja ja zigzags, kuin
kukkia, kukkia kuin eläinten kanssa, eläinten kanssa kuin miesten kanssa, the
arkkitehdin työtä alle ja
Piispa, ensin muutosta taiteen, kaikki vaikuttuneita teokraattiset ja sotilaallisen
kurinalaisuutta, juurtuu Ala Empire, ja lopettamalla kanssa aika
Vilhelm Valloittaja.
Mahdoton paikka meidän katedraaliin, että muut perheen ylevä, antenni kirkot,
runsaasti maalatut ikkunat ja veistos; viittasivat muodossa, rohkea asenne; yhteisölliseen
ja porvarillisen kuin poliittisia symboleja, vapaa,
oikukas, Lawless, kuten taideteos, toinen muutos arkkitehtuuri, ei
enää hieroglyfinen kiinteää ja papillinen, mutta taiteellinen, progressiivinen, ja
suosittu, joka alkaa palata ristiretket, ja päättyy Louis IX.
Notre-Dame de Paris ei ole puhdasta romaanista, esimerkiksi ensimmäinen, eikä puhdasta
Arabian rotu, kuten toinen.
Se on rakennelma siirtymäajan.
Saxon arkkitehti valmiiksi pystytys ensimmäistä pilaria nave, kun
huomautti kaari, joka on peräisin Crusade, saapui ja asetti itsensä kuin valloittaja
kun suuri romaaninen pääkaupungeissa jonka pitäisi tukea vain pyöreitä kaaria.
Terävä kaari, rakastajatar Siitä lähtien rakennettu muun kirkon.
Kuitenkin arka ja kokematon alussa, se lakaisee pois, kasvaa suuremmaksi,
hillitsee itsensä ja uskaltaa enää Dart ylöspäin torneihin ja lansetti ikkunat, koska se
teki myöhemmin, niin monissa ihmeellisiä katedraaleja.
Voisi sanoa, että olivat tietoisia läheisyydessä raskaan romaaninen pilarit.
Nämä rakennukset siirtymisestä romaanista, Barri, ei
vähemmän arvokas opiskeluun kuin puhdasta tyyppejä.
Ne ilmaisevat varjossa taidetta, joka olisi menetetty ilman niitä.
Se on siirteen ja huomautti heti kierroksen kaari.
Notre-Dame de Paris on erityisesti utelias yksilö tämän lajikkeen.
Jokainen kasvot, jokainen kivi kunnianarvoisan muistomerkki, on sivu ei ole vain historiaa
maan, vaan tieteen historian ja taiteen samoin.
Jotta siis osoittaa tässä vain tärkeimmät yksityiskohdat, kun taas pieni punainen
Ovi miltei saavuttaa sen rajoja Gothic herkkua viidestoista luvulla,
tukipilareista nave, kokonsa ja
paino, palaa Carlovingian Abbey of Saint-Germain des Pres.
Voisi olettaa, että kuusi vuosisataa erotettu näistä pilareista tuosta ovesta.
Ei ole ketään, ei edes hermetics, joka ei löydä symboleista
Grand portaali tyydyttävän kokoelman heidän tiedettä, josta kirkon
Saint-Jacques de la Boucherie oli niin valmiiksi hieroglyfi.
Niinpä Rooman Abbey, filosofit "kirkko, goottilainen taide, Saxon taiteeseen,
raskas, pyöreä pilari, joka muistuttaa Gregorius VII., hermeettisen symboliikka, jolla
Nicolas Flamel pelasi alkusoittoa
Luther, paavin yhtenäisyyttä, skisma, Saint-Germain des Pres, Saint-Jacques de la Boucherie, -
kaikki ovat sekoittuneena, yhdistetään, yhdistettävä Notre-Dame.
Tämä keskeinen äiti kirkko on joukossa ikivanhoja kirkkoja Pariisin, eräänlainen
Chimera, se on pään yhden, raajojen toisen,, reisissä toisen,
jotain kaikille.
Toistamme sen, nämä hybridi rakennelmat eivät vähiten kiinnostavaa
taiteilija, että antikvaarisen, että historioitsija.
Ne tekevät henkilöstä tuntuu, mitä tutkinto arkkitehtuuri on alkukantainen asia, jota
osoittaa (mikä on myös osoituksena cyclopean periytyvät, pyramidien
Egypti, jättimäinen Hindoo pagodit) että
suurin tuotteita arkkitehtuurin vähemmän töitä yksilöiden kuin
yhteiskunnassa, vaan jälkeläisten kansakunnan vaivaa, kuin innoittamana välähdys miehen
nero, talletus jättämän koko kansan;
the kasojen kertynyt vuosisatojen, jäännös peräkkäisten evaporations ihmisen
yhteiskunnassa - sanalla sanoen, lajien kokoonpanoissa.
Jokainen aalto aika vaikuttaa sen maatuma, kunkin rodun tallettanut kerros
monumentti, kunkin tuo hänen kivi. Näin tekevät majavia, joten ne mehiläiset, mikä
miehet.
Suuri symboli arkkitehtuuri, Babel, on täynnä.
Suuri rakennelmilla, kuten suuria vuoria, ovat työn vuosisatojen.
Taide usein uudistuu, kun ne ovat vireillä, maton Opera interrupta;
he edetä hiljaa mukaisesti muuttunut taiteen.
Uusi Taide ottaa muistomerkille, jossa se katso, incrusts itse siellä,
rinnastetaan sen itse, kehittää sitä mukaan sen fancy, ja päättyy, jos
se voi.
Asia onnistuu ilman ongelmia, ilman vaivaa, ilman reaktioita, -
Seuraavat luonnollinen ja rauhallinen lakia.
Se on siirteen which ampuu ylös, sap joka kiertää, kasvillisuus, joka alkaa esiin
uudelleen.
Varmasti on täällä, monia suuria ja usein yleismaailmallisia
ihmiskunnan historian peräkkäisissä engrafting monien taiteen monilla tasoilla,
samoihin muistomerkki.
Mies, taiteilija, yksilö, ei hangata pois näissä suuret massat, joilla ei ole
nimi niiden kirjoittajan, ihmisen älykkyys on siellä tiivistää ja
totalized.
Aika on arkkitehti, kansakunta on rakentaja.
Ei harkita tässä mitään muuta kuin kristillinen arkkitehtuuri Euroopassa, että
nuorempi sisar suuri masonries of the Orient, vaikuttaa siltä, silmät
valtava muodostuminen jaettu kolmeen hyvin
määritellyt alueet, jotka ovat superposed, että päällekkäin: romaaninen vyöhyke,
goottilainen alue, vyöhyke renessanssi, jota mielellään soittaa
Kreikkalais-roomalaiseen alueelle.
Roomalainen kerros, joka on kaikkein vanhin ja syvin, on miehitetty ympäri kaari,
joka näkyy uudelleen, jota Kreikan sarakkeen moderni ja ylempi kerros
renessanssin.
Terävä kaari löytyy välillä. The rakennukset jotka kuuluvat yksinomaan
tahansa näistä kolmesta kerroksesta ovat täysin erillisiä, yhtenäinen ja täydellinen.
On luostarissa Jumièges on katedraali Reims, on olemassa
Sainte-Croix Orleansin.
Mutta kolme aluetta seurustelua ja yhdistämään pitkin reunoja, kuten värejä
Auringon spektri. Siksi monimutkaisia monumentteja rakennuksia of
sävyn ja siirtyminen.
Yksi on Roman tyvestä, Gothic keskellä, kreikkalais-roomalainen yläreunassa.
Se johtuu siitä oli kuusisataa vuotta rakennuksessa.
Tämä lajike on harvinainen.
The Donjon pitää D'Etampes on näyte siitä.
Mutta monumentteja kahden muodostumat ovat yleisempiä.
On Notre-Dame de Paris, teräväkärkiset-kaari rakennelma, joka on upotettu sen
pilaria että Roman vyöhykkeellä, jossa ovat syösseet portaali Saint-Denis, ja
nave Saint-Germain des Pres.
On viehättävä, puoli-gootti luku-talo Bocherville, jossa Roman kerros
ulottuu puoliväliin.
On katedraali Rouen, joka olisi täysin Gothic jos se ei
kylpeä kärki sen keskeinen Spire vyöhykkeellä renessanssin.
Facies ei omnibus una, Ei Diversa tamen, qualem jne.
Heidän kasvonsa eivät kaikki samanlaisia, eikä vielä erilaisia, mutta kuten kasvot sisaret
pitäisi olla.
Kuitenkin kaikki nämä sävyt, kaikki nämä erot eivät vaikuta pinnat
rakennuksia vain. Se on taidetta, joka on muuttanut ihoa.
Juuri perustuslain kristillinen kirkko ei ole hyökänneet sitä.
Siellä on aina sama sisäinen puutyö, sama looginen järjestely osia.
Missä tahansa voi olla veistetty ja kirjailtu vaipan katedraali, joka löytää aina
sen alla - siinä valtiossa, alkio, ja on surkastuma ainakin - Rooman
basilika.
Se on ikuisesti kehitetty kun maaperän mukaan saman lain.
On aina kaksi Naves, jotka leikkaavat valtioiden rajat, ja jonka yläosa
osa, pyöreä osaksi apsis, muodostaa kuoro, on aina puolella käytävät,
sisätilojen kulkueet, ja kappeleita, -
Lajittele sivusuunnassa kävelee tai kävelytilat jos päämies keskilaiva päästöt itse
kautta välit pilariin.
Se ratkaistaan määrä kappeleita, ovet, soittokello tornit ja huiput muokataan
ääretön, mukaan fancy vuosisadan, ihmiset, ja taidetta.
Palvelu Uskonnon Vakuutettava ja säädetty, arkkitehtuuri ei mitä hän
miellyttää.
Patsaat, lasimaalaus, nousi ikkunat, arabesques, Liuskojen, pääkaupungit, bas-
reliefejä, - hän yhdistää kaikki nämä kuvitelmat mukaan järjestely, joka parhaiten
sopii hänelle.
Näin ollen ihmeellinen ulkopuoli erilaisuus rakennelmilla, kenen säätiö asuu
niin paljon tilaa ja yhtenäisyyttä. Takakonttiin puu on kiinteää, the
lehtineen on oikukas.
-Varata kolmansien. LUKU II.
A lintuperspektiivistä Pariisin.
Olemme juuri yritti palauttaa, sillä lukijan etu, että ihailtavaa kirkko
Notre-Dame de Paris.
Olemme lyhyesti huomautti suurimman osan kauneutta, joka sillä oli vuonna
viidestoista luvulla, ja se puuttuu to-day, mutta olemme jättäneet pääasiallinen
asia, - näkemyksen Paris, joka oli sitten määrä saatu huippukokousten sen tornit.
Se oli itse asiassa - kun sen jälkeen, kun pitkä haparoi tiensä ylös pimeässä kierteen, joka
kohtisuoraan tunkeutuu paksu seinä belfries yksi syntyi viimein
äkillisesti, kun yksi ylevä alustojen
tulvinut valo ja ilma, - joka oli itse asiassa hieno kuva, joka levittää puolesta
kaikki sivut kerralla, ennen silmien spektaakkeli sui generis, josta kuin
lukijoillemme, joilla on ollut onni
nähdä Gothic kaupungin koko, täydellinen, homogeeninen, - muutamia vielä jäljellä,
Nürnbergin Baijerissa ja Vittoria Espanjassa, - voivat helposti muodostaa idea, tai edes
pienempiä yksilöitä, kunhan ne ovat
hyvin säilynyt, - Vitre Bretagnessa, Nordhausen Preussissa.
Pariisin kolmesataakahdeksankymmentätuhatta viisikymmentä vuotta sitten - Pariisin viidestoista luvulla -
oli jo jättimäinen kaupungin.
Me pariisilaiset yleensä tee virhettä kuin maahan jonka uskomme, että meillä on
sai, koska Paris ei ole kasvanut paljon yli kolmasosa ajasta lähtien Louis XI.
Se on varmasti menettänyt enemmän kauneutta kuin se on saanut koko.
Paris oli sen syntymää, koska lukija tietää, että vanha saarella kaupunkia, joka on
muodossa kehto.
The Strand kyseisen saaren oli sen ensimmäinen rajan seinään, Seine ensimmäisen vallihauta.
Paris pysyi vuosisatojen ajan sen saarivaltio, jossa on kaksi siltaa, joista toinen
Pohjois-, toinen etelässä, ja kaksi sillan päät, jotka olivat samaan aikaan
sen portit ja sen linnoituksia, - Grand-
Chatelet oikealla rannalla, Petit-Chatelet vasemmalla.
Sitten, alkaen kuningasten ensimmäisessä kisassa, Pariisi, liian cribbed ja
rajoitu sen saarella, ja voi palata sinne, ylitti vettä.
Sitten, yli Grand, yli Petit-Chatelet, ensimmäinen ympyrä seinät ja
tornit alkoivat loukata maan kaksi puolta Seine.
Jotkut jäänteitä tämän antiikin kotelo oli vielä viime vuosisadalla, tänään,
vain muisto siitä jää, ja siellä täällä perinne, Baudets tai Baudoyer
Gate, "Porte Bagauda".
Vähitellen tulva taloja, aina työntö kaupungin sydämeen
ulospäin, ylivuotoja, syö, kuluu pois, ja effaces tämä muuri.
Philip Augustus tekee uutta patoa sitä.
Hän vangitsee Pariisissa pyöreä ketju suurta tornia, niin ylevä ja vankka.
Ajaksi yli vuosisadan taloja paina toistensa päälle, kerääntyä,
ja nostamaan tasoa tällä altaan, kuten vettä säiliöön.
Ne alkavat syventää; ne kasaan tarinan siitä juttu, ne astuvat toisiaan; ne
vouhottaa esiin huipulla, kuten kaikki sivusuunnassa pakatun kasvua, ja siellä on kilpailua
siitä, mikä on työntövoima päätään yläpuolella
naapureita vuoksi saada vähän ilmaa.
Katu hehkuu kapeampi ja syvempi, jokainen tila on hukkua ja katoaa.
Talot lopulta harppaus seinään Philip Augustus, ja scatter iloisesti yli
tavallinen, ilman järjestystä, ja kaikki vinossa, kuten Karkurit.
Siellä he kasvi itse reilusti, leikata itse puutarhaan aloilla, ja
nauttia.
Alkaen 1367, kaupungin leviää siinä määrin osaksi lähiöissä, että uusi
Wall on välttämätöntä, erityisesti oikealla rannalla, Charles V. rakentaa sitä.
Mutta kaltaisen kaupungin Pariisi on ikuisesti kasvava.
On vain sellaisia kaupunkeja, joista tulee pääkaupungeissa.
Ne kanavat, johon kaikki maantieteelliset, poliittiset, moraaliset ja
teollis vesi-suojista maan, kaikki luonnolliset rinteillä ihmisiä, kaada; kaivot
sivistyksen, niin sanotusti, ja myös
viemärit, jossa kaupan, teollisuuden, älykkyys, väestö, - kaikki tämä on SAP,
kaiken elämän, kaikki mikä on sielu kansakunnan, suodattimet ja amasses lakkaamatta,
tipoittain luvulla luvulla.
Joten Kaarle V: n seinä kärsi kohtalon kuin Philip Augustus.
Lopussa viidestoista luvulla, Faubourg harppauksia sen yli, kulkee yli
se, ja juoksee kauemmas.
Vuonna kuudennentoista näyttää perääntymään näkyvästi, ja hautaamaan itsensä syvemmälle ja
syvemmälle vanhan kaupungin, niin paksu oli uuden kaupungin jo tullut sen ulkopuolella.
Siten alkaen viidestoista luvulla, missä tarinamme löytää meidät, Pariisi oli jo
outgrown kolme ympyröitä ja seinät, siitä lähtien, kun Julian the
Luopio, olemassa, niin sanotusti alkio
Grand-Chatelet ja Petit-Chatelet.
Mahtava kaupunki oli säröillä, peräkkäin, neljän kotelot seinien, kuin lapsi
kasvanut liian suuri hänen vaatteensa viime vuonna.
Alle Louis XI. Tämä meri taloja nähtiin lävistää välein useat
ryhmät pilalla tornit, muinaisesta seinään, kuten huippukokousten kukkuloiden
tulva, - kuten saaristot vanhan Pariisin veden alla uusi.
Siitä lähtien Paris on tapahtunut jälleen muutosta, valitettavasti
silmämme, mutta se on kulunut vain yksi seinä, että Ludvig XV., että onneton
Wall mutaa ja kuola, arvoinen kuningas
jotka rakensivat sen arvoinen runoilija joka laulaa sitä, -
Le Mur murant Paris repiä Paris murmurant .*
* Muuri Walling Paris tekee Paris sivuääni.
Vuonna viidestoista luvulla, Pariisi oli edelleen jaettu kolmeen täysin erillinen ja
erillisiä kaupunkeja, joilla kullakin on oma kasvonpiirteet, ominta, sen
tavat, tulli, etuoikeudet ja historia: kaupungin, yliopiston, the Town.
Kaupunki, joka miehitti saaren, oli kaikkein antiikin, pienin, ja
äiti kahden muun, tungosta välillä kuten (Olkaamme armahdetaan the
Vertailun) pieni vanha nainen kahden suuren ja komea neitoset.
Yliopiston kattoi vasemmalla Seinen alkaen Tournelle on Tour de
Nesle, kohdat jotka vastaavat Pariisin tämän päivän, joka on viinin markkinoille,
toinen minttu.
Sen seinään mukana suuri osa, että tavallinen jossa Julian oli rakennettu hänen kuumia kylpyjä.
Kukkulan Sainte-Geneviève oli suljettu se.
The huipentui kohta tämän lakaista seinät oli paavin portti, eli,
lähellä nykyinen toimipaikka Pantheon.
The Town, joka oli suurin kolmesta sirpaleet Pariisin pidetty oikeus
pankki.
Sen laituri, rikki tai keskeytyi monin paikoin, juoksi pitkin Seine, matkalta
de Billy on Tour du Bois, eli, paikasta jossa aitta
seisoo tänään, että nykyinen toimipaikka Tuileries.
Nämä neljä pistettä, jossa Seine leikkaavat seinään pääoman
Tournelle ja Tour de Nesle oikealla, Tour de Billy ja Tour du
Bois vasemmalla, kutsuttiin ennen kaikkea, "neljästä tornista Pariisissa."
The Town tunkeutui yhä laajemmin, kun kenttiä kuin yliopistossa.
The huipentui pisteen kaupungin muuri (että Kaarle V) oli porteilla
Saint-Denis ja Saint-Martin, joiden tilanne ei ole muuttunut.
Kuten olemme juuri sanoi, jokainen näistä kolme suurta osastoa Paris oli kaupunki, mutta
liian erityinen kaupunki olisi täydellinen, kaupunki joka ei tule toimeen ilman toista
kaksi.
Siksi kolme täysin erillistä näkökohtaa: kirkot virisi kaupungin, palatseja, ja
Kaupungintalon ja korkeakouluissa, yliopistossa.
Laiminlyönti Täällä originalities, toissijainen merkitys vanhoissa Pariisissa, ja
oikukas koskevia säädöksiä yleisillä teillä, sanomme, Yleisesti
kannalta ottaen vain massoja ja koko
ryhmä, tässä kaaoksessa yhteisöllisen lainkäyttöalueilla, että saari kuului
piispa, oikeus pankista rehtori kauppiaat, vasemmalla pankista
Rehtori; yli kaiken hallitsi Provost Pariisin kuninkaallisen ei kunnan virkamies.
Kaupunki oli Notre-Dame, kaupunki, Louvre ja Hotel de Ville;
Yliopisto, Sorbonne.
Kaupungista oli markkinoilla (Halles), kaupungin sairaala, yliopiston,
Pre-aux-Clercs.
Rikokset syyllistyivät tutkijat vasemmalla rannalla olivat yrittäneet laissa tuomioistuimissa
Saaren ja rangaistiin oikealla rannalla on Montfaucon, ellei rehtori,
tunne yliopiston olevan vahva ja
Kuningas heikko, puuttui, sillä se oli opiskelijoiden etuoikeus olla hirtettiin niiden
omat perusteet.
Suurin osa näistä etuoikeuksista, voidaan todeta ohimennen, ja oli
jotkut jopa parempi kuin edellä, oli kiristettynä Kings joita kapinat ja
kapinoita.
Se on tietenkin asioita ikimuistoisista ajoista, kuningas vain antaa mennä, kun
ihmiset repiä pois.
On vanha charter, joka asettaa asian naiivisti: sopivasti uskollisuuden:
Civibus Fidelitas vuonna reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, multa
peperit privileyia.
Vuonna viidestoista luvulla, Seine kylpee viisi saarta seinien sisällä Pariisin:
Louviers saari, jossa oli sitten puita, ja jossa ei enää
kaikkea muuta kuin puuta, l'Ile aux Vaches, ja
l'Ile Notre-Dame, niin autio, lukuun ottamatta yhden talon, niin Fiefs ja
piispa - seitsemästoista luvulla, yksi saari muodostettiin näiden kahden,
joka rakentuu ja nimeltään l'Ile Saint-
Louis - lopuksi kaupunki, ja sen pisteen, pieni saari on lehmän tarjouksen, joka
oli jälkeenpäin nielaisi alla alustaa Pont-Neuf.
The City sitten oli viisi siltaa: kolme oikealla, Pont Notre-Dame, ja
Pont au Change, kivi, Pont aux Meuniers, puuta, kaksi vasemmalla
Petit Pont, kivi, Pont Saint-Michel, puuta, kaikki täynnä taloja.
Yliopistossa oli kuusi porttia, sisäänrakennettu Philip Augustus, oli alkaen
la Tournelle, Porte Saint-Victor, Porte Bordelle, Porte Papale, Porte
Saint-Jacques, Porte Saint-Michel, Porte Saint-Germain.
Kaupungista oli kuusi porttia, rakennettu Kaarle V, joka alkaa Tour de Billy ne
olivat: Porte Saint-Antoine, Paris Porte du Temple, Porte Saint-Martin, Porte
Saint-Denis, Porte Montmartre, Porte Saint-Honoré.
Kaikki nämä portit olivat vahvoja, ja myös komea, joka ei vähennä
vahvuus.
Suuri, syvä vallihauta, jossa reipas nykyinen aikana runsaasti vettä talven kylvettänyt
pohja seinään kierroksella Pariisissa, Seinen kalustettu vesi.
Yöllä, portit suljettiin, joki oli vanhentunut molemmissa päissä kaupunkia
valtava rautaketjut, ja Pariisin nukkui rauhallisesti.
From lintuperspektiivistä, nämä kolme burgs, kaupunki, kaupungin ja yliopiston
jokainen esitteli silmään sekava vyyhti epäkeskisesti takkuinen kaduilla.
Kuitenkin ensi silmäyksellä, yksi tunnustettu, että nämä kolme
fragmentit muodostuu ainoastaan yksi ruumis.
Yksi välittömästi koettu kolme pitkää rinnakkaista kaduilla, ehjä, rauhassa,
liikkumisesta, lähes suorassa linjassa, kaikki kolme kaupunkia, yhdestä päästä toiseen;
pohjoisesta etelään, kohtisuoraan, jotta
Seinen, joka sitoi heidät yhteen, sekoittuivat niitä, infusoida niitä toisiinsa,
kaadetaan ja verensiirtoa ihmiset lakkaamatta, yhdeltä toiselle ja
teki yhden kolmesta.
Ensimmäinen näistä kaduilla juoksi Porte Saint-Martin: se oli nimeltään Rue
Saint-Jacques yliopistossa, Rue de la Juiverie kaupungissa, Rue Saint-Martin
Kaupungintalon, se ylitti vedellä kahdesti, alle
nimi Petit Pont ja Pont Notre-Dame.
Toinen, jota kutsuttiin Rue de la Harpe vasemmalla rannalla, rue de la
Barillerie saarella, Rue Saint-Denis oikealla rannalla, Pont Saint-Michel yhteen
käsivarsi Seine, Pont au Change koskevat
muut, juoksi Porte Saint-Michelin Universityn Porte Saint-Denis vuonna
Town.
Kuitenkin kaikissa näissä nimet, oli vaan kahden kadun, vanhempi kaduilla, tuottaa
kadut, - kaksi valtimoissa Pariisin.
Kaikki muut suonien Triple kaupungin joko johdettu niiden tarjontaa niistä tai
tyhjennetään niihin.
Riippumatta näistä kaksi pääasiallista kaduilla, lävistyksiä Paris täysin vuonna
sen koko leveys, puolelta toiselle, yhteinen koko pääoman, kaupungin ja
yliopisto oli myös jokaisen oma suuri
erityistä Street, joka juoksi pituussuunnassa niiden rinnalla Seinen, leikkaus, sillä se
kulunut, suorassa kulmassa, kaksi valtimoiden kulkuväylät.
Niinpä kaupunki, yksi laskeutui suorassa linjassa Porte Saint-Antoine
on Porte Saint-Honoré, yliopiston päässä Porte Saint-Victor on
Porte Saint-Germain.
Nämä kaksi suurta valtaväylien leikkaavat kaksi ensimmäistä muodostivat kankaan,
joka reposed, solmitut ja ahdettu yhteen jokaisessa kädessä, sokkeloinen verkosto
Pariisin kaduilla.
Kun käsittämätön suunnitelma näitä katuja, yksi erottaa samoin puolesta
etsivät tarkkaavaisesti, kahtena ryhmänä Ison kaduilla, kuten suurennettu lyhteitä viljan,
yksi yliopisto, toinen on
Kaupunki, joka levisi vähitellen pois siltoja portit.
Jotkut jälkiä tästä geometrinen suunnitelma edelleen olemassa tänään.
Nyt, mitä osa ei tätä koko läsnä, kun katsottaessa huipulta
tornit Notre-Dame, vuonna 1482? Että yritämme kuvata.
Jotta katsoja, joka saapui huohottaen, kun että Pinnacle, se oli ensimmäinen häikäisevä
hämmentävä näkymä kattojen, savupiippujen, kadut, sillat, paikat, torneja, soittokello tornit.
Kaikki iski silmään heti: veistetty päätyräystäällä terävä katolle, torneineen
keskeyttää, kulmat seiniin kivi pyramidit yhdennentoista vuosisadan
liuskekivi obelisks viidestoista, pyöreä,
paljas tornissa Donjon pitää, neliöitä ja harmitteli torni seurakunnan suuri
ja pikku, massiivinen ja antenni.
Silmä oli pitkään kokonaan menetetty labyrintti, jossa ei ollut mitään
joka ei ollut omaperäinen, sen syy, sen nero, sen kauneus, - ei mitään
joka ei edennyt taiteesta; alusta
kanssa pienin talo, jossa on maalattu ja veistetty edessä, ulkoinen palkit,
elliptinen ovi, jossa ulkonevat tarinoita, Royal Louvre, joka sitten piti
pylväikkö tornien.
Mutta nämä ovat tärkeimmät massoja joista sitten voidaan erottaa, kun silmä
alkoi totuttaa itsensä tähän pyörteissä rakennuksia.
Ensinnäkin, kaupungin .-- "saarella kaupungin", kuten Sauval sanoo, jotka huolimatta
hänen sekava sekauinti, joskus on niin onnellinen kääntyy ilmaisun, - "saarella
Kaupunki on tehnyt kuin suuri laiva, jumissa
mudassa ja karilla nykyisessä, lähellä keskustaa Seine. "
Olemme juuri selitti, että viidestoista luvulla, tämä laiva oli ankkuroitu
kahden joen viisi siltaa.
Tämä lomake aluksen oli myös lyönyt heraldinen kirjanoppineet, sillä se on siitä ja
ei siitä piirityksestä normannit, että alus blazons vanhan kilven Pariisin
tulee mukaan Favyn ja Pasquier.
Hänelle joka ymmärtää, miten tulkita niitä, vaakunoita on algebra,
vaakunoiden on kieli.
Koko historian jälkipuoliskolla keskiajan kirjoitetaan heraldinen
laakerit, - ensimmäinen puoli on symboliikkaa Rooman kirkoissa.
Ne ovat hieroglyfit feodalismin, onnistumisen kuin teokratia.
Niinpä kaupungin ensimmäinen esittäytyi silmän, sen perä itään, ja sen
kokka länteen.
Kääntyen keula, yksi oli ennen yhden lukematon parvi muinaisen katot,
jonka yli kaareva pitkälti johtaa peittämälle apsis ja Sainte-Chapelle, kuten
norsun reidet täynnä sen torni.
Vain täällä, tämä torni oli kaikkein uskalias, kaikkein avoin, kaikkein
koristeltu torni kaappiin Maker työtä, että koskaan anna taivaan Peep kautta kartio
pitsi.
Edessä Notre-Dame, ja hyvin lähellä olevat kolme kadut avasi osaksi
Cathedral Square, - hieno neliö, vuorattu vanhassa talossa.
Yli eteläpuolella tämä paikka taittoi ryppyinen ja juro Hotellin julkisivu
Dieu, ja sen katto, joka näytti peitetty syylät ja märkärakkuloiksi.
Sitten, oikealla ja vasemmalla, itään ja länteen, sisällä että kaupungin muurilla,
joka oli vielä niin supistui, nousi kelloa tornit sen yhden ja kahdenkymmenen kirkot, OF
joka päivä, jokaisen muodon, kaiken kokoisille,
matalalta ja wormeaten kellotapulin Saint-Denis du Pas (Carcer Glaueini) muuttamisesta
hoikka neulojen Saint-Pierre aux Boeufs ja Saint-Landry.
Behind Notre-Dame, luostarin ja sen goottilainen galleriat levittäytyä kohti
Pohjois-ja etelässä, puoli-roomalaisen palatsin piispan, itään, aavikon
pisteen maastossa.
Tässä tungos talojen silmän myös erottaa, jonka ylevä avoimen työ
mitres kivestä jonka sitten kruunasi katon itse, jopa kaikkein koholla ikkunat
Palace-hotelli antama kaupungin
alle Kaarle VI., jotta Juvenal des Ursins, hieman kauempana, sävelkorkeus peittämä suojista
ja Palus markkinoilla myös toisella neljänneksellä uuden apsis Saint-Germain le
Vieux, pidennettäessä 1458, ja vähän
Rue aux Febves, ja sitten, paikoin neliö täynnä ihmisiä, häpeäpaalu,
pystytettiin kulmassa kadun, hieno fragmentti jalkakäytävillä Philip
Augustus, upea liputus, uritettu
hevosten jalat, keskellä tietä, ja niin pahasti korvattava
kuudennentoista vuosisadan, jonka kurja mukulakivet, jota kutsutaan "jalkakäytävä on
League; "autio takaisin pihalle, jossa
yksi niistä läpikuultavat portaikko torneineen, kuten pystytettiin viidentenätoista
luvulla, joista yksi on vielä nähtävä Rue des Bourdonnais.
Lopuksi on oikeus Sainte-Chapelle, länteen, Palais de
Oikeus lepäsivät sen ryhmä tornit reunalla veden.
Tiheiköt kuninkaan puutarhaa, joka kattoi Länsi pisteen City,
Naamioituneet saaren du Passeur.
Mitä vesi, huipulta torneista Notre-Dame tuskin voi sen näki, on
joko puolella kaupunkia, Seinen oli piilotettu siltoja, siltoja mennessä talot.
Ja kun silmäyksellä kulunut näiden siltojen, joiden katot olivat näkyvästi vihreä, sulatettu
homeinen ennen aikaansa höyryjä vedestä, jos se oli suunnattu vasemmalle,
kohti yliopiston ensimmäinen rakennus
joka iski se oli suuri, pieni nippu tornit, Petit-Chatelet, jonka haukottelu
Gate ahmi lopussa Petit-Pont.
Sitten, jos näette juoksi pitkin rantaa, idästä länteen, alkaen Tournelle on
Tour de Nesle, siellä oli pitkä Cordon taloja, on veistetty palkit, lasimaalaukset
ikkunat, jokainen tarina ulkonevat yli että
sen alla, loputonta siksak porvarillisen Gables, usein keskeyttää
suussa olevan kadun, ja ajoittain myös etu-tai kulma valtava
kivirakennuksessa, istutti sen helppous ja
tuomioistuinten ja puutarhat, siivet ja irrottaa rakennukset, keskellä tätä väestöä on tungosta
ja kapea taloja, kuin suuri herrasmies joukossa tungos ja rustics.
Siellä oli viisi tai kuusi näistä kartanoita laiturilla, House of Lorraine, joka
kanssa jaetun Bernardins Grand kotelo rajanaapureita Tournelle, että
Hotel de Nesle, joiden pääasiallinen torni päättyi
Paris, ja jonka huomautti katot olivat sellaisessa asemassa, kolmen kuukauden aikana,
tunkeutua, heidän mustia kolmioita, kun sen punaisen kiekko laskevan auringon.
Tämä puoli Seine oli kuitenkin vähiten Mercantile kahden.
Opiskelijat kalustettu enemmän väkeä ja enemmän melua siellä kuin käsityöläisiä, ja siellä oli
ei varsinaisesti mitään laituri, paitsi päässä Pont Saint-Michel Tour de
Nesle.
Loput Seinen oli nyt alasti nauha, samoin kuin yli
Bernardins; Jälleen tungos taloja, seisoo jaloillaan vedessä, kuten
välillä kaksi siltaa.
Siellä oli suuri meteli of laundresses, he huusivat, ja juttelivat ja lauloivat vuodesta
aamusta iltaan pitkin rantaa, ja voittaa paljon pellavaa siellä, aivan kuten
meidän aikanamme.
Tämä ei ole vähäisin gayeties Pariisin.
Yliopisto esitti tiheä *** silmään.
Yhdestä päästä toiseen, se oli homogeeninen ja kiinteä.
Tuhat katot, tiheä, kulmikas, takertumista toisiinsa, joka koostuu lähes
kaikki, sama geometrinen elementti, tarjotaan, ylhäältä katsottuna, kuvasuhde
on kiteytyminen samaa ainetta.
The oikukas rotko katujen ei leikata tämän korttelin taloja osaksi liian
suhteettoman viipaleiksi.
Neljästäkymmenestäkahdesta oppilaitokset olivat hajallaan noin melko tasapuolisesti, ja siellä oli
Joissakin kaikkialla.
The huvittavan vaihteli vaakunat nämä kauniit rakennukset olivat tuote
Sama taidetta kuin yksinkertainen katot ne ylity, ja oli oikeastaan vain
kertomalla neliö tai kuutio sama geometrinen kuvio.
Siksi he monimutkainen koko vaikutus häiritsemättä sitä, valmis, ilman
ylikuormittaa sitä.
Geometria on harmonia. Joitakin hienoja kartanoita täällä ja siellä tehdyt
upea hahmotellaan vastaan viehättävä ullakoilla Seinen vasemmalla rannalla.
Talon Nevers, talon Rooman House of Reims, jotka ovat hävinneet, the
Hotel de Cluny, joka on edelleen olemassa, sillä lohdutusta ja taiteilija, ja jonka torni
oli niin typerästi riistää sen kruunu muutama vuosi sitten.
Lähellä Cluny, että Roman Palace, jossa hienot pyöreät kaaret olivat kun kuumat kylvyt
Julian.
Siellä oli paljon luostareita, jonka kauneus hartaampi, jonka suuruuden enemmän juhlallinen kuin
kartanot, mutta ei yhtä kaunis, ei vähemmän grand.
Ne jotka aluksi kiinni silmän olivat Bernardins, jossa heidän kolme kelloa tornit;
Sainte-Genevieve, jonka neliö torni, joka on edelleen olemassa, tekee meistä pahoillani loput, the
Sorbonne, puoli college, puoli luostari, OF
jotka niin ihailtavaa yksi nave selviää, sakon nelikulmio Luostarissa on
Mathurins, sen naapuri, luostarin Saint-Benoit kuluessa jonka seinät ne ovat
oli aika kyhätä ylös teatteri, välillä
seitsemännen ja kahdeksannen painoksia tämän kirjan, the Cordeliers ja heidän kolme
valtava vieressä päädyistä, the Augustins, jonka siro torni muodostettu, kun Tour
de Nesle, toinen Liuskojen tällä puolella Pariisin alkaen lännestä.
Kollegiot, jotka ovat itse asiassa väli renkaan välillä luostariin ja
maailmaa, pidä keskiasentoon muistomerkille sarjan välillä Hotels ja
the luostarit, joiden vaikeusaste täynnä
eleganssia, kuvanveisto vähemmän pyörryksissä kuin palatseja, arkkitehtuuri lievempiä kuin
the luostareihin.
Valitettavasti juuri mitään jää näistä monumentteja jossa goottilaisen taiteen yhdistettynä
niin juuri tasapaino, rikkaus ja taloutta.
Kirkkojen (ja niitä oli useita ja upea yliopistossa, ja he olivat
porrastettu siellä myös kaikkien aikojen arkkitehtuurin alkaen kierros kaaria
Saint-Julian on huomautti kaaria
Saint-Severin), kirkot hallitsivat koko, ja, kuten yksi harmoniaa enemmän tässä
*** harmoniat, he ovat lävistäneet nopeasti peräkkäin useilla avoimilla työ
päädyt with silvottu Spiers avoimin-työ
Bell tornit, jossa hoikka huiput, jonka linja oli myös vain upea
liioittelu terävään kulmaan kattojen.
Kentällä yliopisto oli mäkinen, Mount Sainte-Geneviève muodostunut valtava
hautakumpu etelään, ja se oli näky huipulta Notre-Dame, miten se
ryntäävät kapeita ja mutkikkaita katuja (to-
päivä Latin Quarter), ne rypäleterttuja taloja, jotka levittäytyivät joka suuntaan
ylhäältä tämän paremmuus, saostettu itsensä häiriö, ja lähes
kohtisuoraan alas sen kupeita miltei
veden äärellä, joiden ilmassa, jotkut kuuluvat, muut clambering uudelleen, ja
kaikki Tilan toisiinsa.
Jatkuva valovirta tuhat mustaa pistettä, joka päättyi toisensa jalkakäytävillä
teki kaikesta siirtää silmien edessä, se oli väestön nähnyt näin päässä korkealla ja
kaukaa.
Lopuksi, välein näiden kattojen, näitä torneja, näitä onnettomuuksia
lukemattomat rakennukset, joka taivuttaa ja writhed ja rosoiset niin eksentrinen
tavalla äärimmäisen linja yliopiston,
yksi vilahduksen, siellä täällä, suuren lakeus sammaleen kasvanut seinä, paksu,
Round Tower, joka sakaraharjainen kaupungin portilla, varjostavat edelleen linnoituksen, se oli
Wall Philip Augustus.
Beyond, kentät hohtivat vihreää, yli, pakeni tiet, joita pitkin olivat hajallaan
muutama esikaupunki taloa, josta tuli enemmän harvinaisia, sillä ne tulivat enemmän
kaukainen.
Jotkut näistä faubourgs olivat tärkeitä: oli ensimmäinen, alkaen la
Tournelle, että Bourg Saint-Victor, sen yhden kaarisilta yli Bievre, sen Abbey
missä voisi lukea muistokirjoitus Louis
le Gros, epitaphium Ludovici Grossi, ja sen kirkko kahdeksankulmainen torni, niiden tukena
neljä pikku Bell tornit yhdennentoista vuosisadan (samanlaisen voidaan nähdä
klo Etampes, se ei ole vielä tuhottu), seuraavaksi
the Bourg Saint-Marceau, jolla oli jo kolme kirkkoa ja yksi nunnaluostari; sitten
jolloin tehdas on Gobelins ja sen neljä valkoiset seinät vasemmalla, siellä oli
Faubourg Saint-Jacques kauniin
veistetty risti sen neliön, kirkko Saint-Jacques du Haut-Pas, joka oli sitten
Gothic, huomautti, viehättävä, Saint-Magloire, hieno nave neljästoista luvun,
which Napoleon muuttui hayloft;
Notre-Dame des Champs, jossa oli Bysantin mosaiikit; Lopulta, kun ottaa
jää taakse, koko maassa, luostari des Chartreux, rikas rakennus
nykyaikainen Palais de Justice,
sen pieni puutarha jaettu osastoihin, ja ahdisti rauniot
Vauvert, silmän laski, länteen, kun kolme Roman huiput, Saint-Germain des
Pres.
The Bourg Saint-Germain, jo iso yhteisö, joka muodostuu Viisitoista-kaksikymmentä kaduilla
takana, terävä kellotorni Saint-Sulpice merkitty yksi nurkka
town.
Sulje vieressä se yksi descried the nelikulmio kotelo messujen
Saint-Germain, missä markkinat sijaitsevat to-day, sitten Abbot n häpeäpaaluun, melko
pieni pyöreä torni, hyvin rajattu kanssa
raskas kartio; the tiilitehdas oli edelleen, ja Rue du Four, joka johti
yhteinen Bakehouse, ja tehdas sen kumpare, ja Lazar talo, pieni talo,
eristetty ja puoli nähnyt.
Mutta jotka houkuttelivat silmän kaikkea, ja kiinnitti sen pitkään siitä, että
piste, oli luostarin itse.
On varmaa, että tämä luostari, joka oli mahtava ilma, niin kuin kirkko ja sen
seignory, että abbedissan palatsi, jossa piispat Pariisin pitivät itseään onnellinen
jos he voisivat kulkea yön, että
ruokala, jolle arkkitehti oli lahjoittanut ilman, kauneus, ja nousi
ikkunasta katedraali, että tyylikäs kappeli ***, että monumentaalinen asuntola;
ne suuret puutarhat, että laskuportti, että
laskusillan, että määrärahoja rintavarustus joka lovinen silmälle verdure ja
ympäröivän niittyjä, ne pihat, jossa hohtivat Men at Arms, sekoittuneet
kultaisella pärjää - koko ryhmitelty ja
ryhmitelty noin kolme ylevä tornit ovat pyöreät kaaret, hyvin istutettu Olipa Gothic
apsis, tehty upea hahmo vastaan horisontissa.
Kun pitkään sen jälkeen, kun suunnitellaan yliopistossa pitkään, otit
kohti oikealla rannalla, kohti kaupunkia, luonnetta spektaakkeli oli äkillisesti
muuttunut.
The Town, itse asiassa paljon suurempi kuin yliopistossa, oli myös vähemmän yksikön.
Ensimmäisellä silmäyksellä näki että se oli jaettu moniin massat joko yksinään
erillisiä.
Ensinnäkin sen itään, siinä osassa kaupunkia joka edelleen nimensä pois
Marsh jossa Camulogenes sotkeutua Caesar oli kasa palatseja.
Lohko laajentaa aivan veden partaalla.
Neljä lähes vierekkäisiä hotellit, Jouy, Sens, Barbeau, talon kuningatar, peilattu
niiden liuskekivi huiput, rikkoa hoikka torneineen, Seinen.
Nämä neljä rakennukset täyttivät tilaa Rue des Nonaindieres, että luostarissa
Celestins, jonka torni kauniisti helpottunut niiden rivi päädyt ja
rintavarustus.
Muutama kurja, vihertävä hovels, leijuu veden edessä näiden sumptuous
Hotellit, ei estänyt yksi näkemästä sakon kulmat niiden julkisivut, niiden suuri,
neliö ikkunat kivi mullions, niiden
huomautti Porches ylikuormitettu patsaita, eloisia hahmotellaan niiden seinät, aina
yksiselitteistä, ja kaikki ne viehättävä onnettomuudet arkkitehtuurin, joka aiheuttaa Gothic taidetta
ovat ilmassa alusta sen yhdistelmiä uudestaan jokaisen muistomerkki.
Takana palatsit, laajennettu kaikkiin suuntiin, nyt rikki, aidattu,
battlemented kuten linnoitus, nyt verhota suuri puita kuten Kartusiaanit luostari,
valtava ja monimuotoinen kotelo että
ihmeellinen Hotel de Saint-Pol, jossa Ranskan kuningas omisti keinot
majoitus erinomaisesti kaksikolmattakymmentä ruhtinaat sijoitusarvo Dauphin ja herttuan
Burgundy, niiden domestics ja niiden
sviittiä, laskematta suuri herrain ja keisari, kun hän tuli katsella Paris,
ja leijonat, jotka olivat heidän erillinen Hotel Royal Hotel.
Sanotaanko tässä, että ruhtinaan asunto oli sitten koostuu koskaan vähemmän kuin yksitoista
suuret huoneet, jossain sen jaostossa valtion puhetaito, puhumattakaan gallerioita,
kylpyammeet, höyry-kylvyt ja muu "turha
paikassa ", jolla jokainen huoneisto on järjestetty; puhumattakaan yksityisen
puutarhat kunkin kuninkaan vieraat; puhumattakaan keittiöt, kellarit, että
kansallisten toimistojen, yleisten refectories
talon, siipikarja-Yards, jossa oli kaksikymmentäneljä kaksi yleistä laboratorioissa,
alkaen bakehouses viiniin-kellareissa, pelejä tuhat lajittelee, ostoskeskuksia, tennis,
ja ratsastus kehässä, lintuhäkit,
kalalammikoille, eläinnäyttelyiden, tallit, ladot, kirjastot, arsenaalia ja valimoissa.
Tämä oli mitä kuninkaan palatsi, Louvre, joka Hotel de Saint-Pol oli silloin.
Kaupunki kyseisessä kaupungissa.
Tornista, jossa meillä on asetettu, Hotel Saint-Pol, lähes puoli piilossa
neljä suurta taloa, joista olemme juuri puhuneet, oli edelleen hyvin huomattava ja
erittäin hienoa nähdä.
Voisi siellä erottaa oikein hyvin, vaikka taitavasti yhdistynyt pääasiallinen
rakennuksen pitkä gallerioita, koristeltu maalattu lasi ja hoikka sarakkeita,
kolme hotellia jonka Charles V. oli
sulautui hänen Palace: Hotel du Petit-Muce, kanssa ilmava kaide, joka
muodostivat Graceful rajan sen katolle, hotelli ja Abbe de Saint-Maur, jolla on
turhuuksien tyyssija, suuri torni,
machicolations, porsaanreikiä, rauta säleiköt, ja yli suuret Saxon oven, vaakuna-
laakerit ABBE, kahden mortises on laskusilta; hotellille
the Comte d'Etampes, jonka Donjon pitää,
pilalla-huippukokouksessa, oli pyöristetty ja lovinen kuin kukko n kampa, siellä täällä,
kolme tai neljä antiikin tammia, muodostaen tupsu yhteen kuin valtava kukkakaali;
gambols joutsenten, kirkkaassa vedessä ja
kalalammikoille, kaikki poimut valon ja varjon, monet sisäpihat joista toinen näki
viehättävä bittiä; hotellille Lions, sen pieni, huomautti kaaria lyhyen,
Saxon pilarit, sen rauta säleiköt ja sen
ikuinen karjaisu; ampumalla yllä koko, mittakaava-koristivat torni on
Ave-Maria, vasemmalla, talon rovasti Pariisin reunustaa neljä pientä
tornit ja hieman uurteinen, keskellä;
vuoden päähän, Hotel Saint-Pol varsinaisesti sen kerrottuna
julkisivut, sen myöhemmät rikastusta lähtien, kun Kaarle V, hybridi
ilmiötä, jonka kanssa fancy on
arkkitehdit olivat latasi sen aikana viimeisten kahden vuosisadan aikana kaikki apses sen
kappelia, kaikki päädyt sen gallerioita, tuhat weathercocks neljän tuulet,
ja sen kaksi ylevä peräkkäisiä tornia, jonka
kartiomainen katto, jota ympäröi rintavarustus tyvestä, näyttivät ne huomautti caps
joiden reunat ylöspäin.
Jatkuvat asentaa tarinoita tämän amfiteatterissa palatseja levittäytyä kauas
kun maahan, ylityksen jälkeen syvään rotkoon koverrettu kattojen on
Kaupunki, joka merkitsi kulku Rue
Saint-Antoine, silmän saavutti taloon Angouleme, valtava rakennus monien
aikakausina, jossa oli aivan uusi ja hyvin valkoiset osat, jotka sulanut yhtään parempi
osaksi koko kuin punainen laastari sinisellä jakku.
Kuitenkin huomattavan huomautti ja ylevä katolle moderni palatsi, bristling
on veistetty räystäät, peitetty levyt lyijyn, jossa rulla tuhat fantastinen
arabesques kuohuviinin incrustations of
kullattu pronssi, että katto, niin kumma damascened, syöksyi ylöspäin kauniisti
keskellä ruskea rauniot antiikin rakennus, jonka valtava ja antiikin tornit,
pyöristetty iän kuten tynnyrit, uppoaminen yhdessä
vanhuuteen, ja riipaisevia itsensä ylhäältä alas, muistutti suuri vatsa
rento. Takana nousi metsään torneja ja
Palais des Tournelles.
Ei jotta maailmassa, joko Chambord tai Alhambra, on enemmän taikuutta, enemmän
antenni, enemmän lumoava, kuin että pusikko of huiput, pieni Bell tornit, savupiiput,
Sää-siivet, käämitys portaat, lyhdyt
jonka kautta päivänvalon kulkemaan, jotka näyttävät leikata yhdellä iskulla, paviljongit,
kara-muotoinen torneineen, tai kuten siihen aikaan sanottiin, "tournelles," kaikki eroavat
muoto, korkeus, ja asenne.
Yksi olisi lausutaan se jättimäinen kivi shakki-aluksella.
Voit oikealla puolella Tournelles, että ristikon valtava tornit, musta muste, käynnissä
toisiinsa ja sidottu, ikäänkuin on pyöreä vallihauta, että Donjon pitää, paljon
lävistetään aukkoja kuin Windows;
että drawbridge, aina esille, että laskuportti, aina laskea, - on
Bastille.
Ne monenlaisia musta nokat joka projektin välillä rintavarustus, ja johon
ottaa kaukaa olevan luola nokat, ovat tykkejä.
Niiden alle, että jalka on valtava rakennelma, katso Porte Sainte-Antoine,
hautasivat välillä sen kaksi tornia.
Beyond Tournelles, sikäli kuin seinään Kaarle V, levittää, rikkaat
osastojen verdure ja kukkia, sametti matto viljeltyä maata ja Royal
puistoja, keskellä joista yksi
tunnustettu, sen labyrintti puiden ja kujilla, kuuluisa Daedalus puutarha jossa
Louis XI. oli antanut Coictier.
Lääkärin observatorio nousee yli labyrintti kuin suuri eristetty sarake,
vain pieni talo on iso. Terrible astrologies tapahtui, että
laboratoriossa.
On to-day on Place Royale.
Kuten olemme juuri sanoi, että neljännes palatsi, josta olemme juuri pyrkineet
antaa lukijalle jonkinlaisen käsityksen ilmoittamalla vain päällikkö pistettä, täytti kulma
jonka Charles V. 's seinään tehty Seine itään.
Keskustassa Town miehittivät kasa taloa väestö.
Siellä itse asiassa, että kolme siltaa disgorged heti oikealla rannalla, ja
sillat johtaa rakentamiseen talojen sijasta palatseja.
Että seurakunta porvarillisen asumasiansa, puristetaan yhteen kuten solujen pesää,
oli kauneus omaa. Se on kanssa kattojen pääomaa kuin
aallot meren, - ne ovat grand.
Ensin kaduilla, ristissä ja sekasotku, muodostaen sata huvittavia luvut
block; ympäri torilla se oli kuin tähti, tuhat säteiltä.
The Rues Saint-Denis ja Saint-Martin, niiden lukemattomien lieveilmiöitä nousi yksi
toisensa jälkeen, kuten puita punoutuminen niiden oksia; ja sitten monimutkainen
linjat, Rues de la Platrerie, de la
Verrerie, de la Tixeranderie jne. rönsyillyt yli kaiken.
Oli myös hienoa rakennukset joka lävisti kivettynyt aaltoilun tuon meren
päädyistä.
Kärjessä Pont aux Changeurs takana joista yksi näki Seine vaahtoamista
alla pyörät Pont aux Meuniers, siellä oli Chalelet, ei enää
roomalainen torni, kuten alla Julian the
Luopio, mutta feodaalinen torni kolmastoista vuosisata, ja kivi niin kovaa
että hakku voinut irtautua niin paljon kuin paksuutta nyrkki on
tilaa kolme tuntia oli rikkaiden
Square kellotorni Saint-Jacques de la Boucherie, sen kulmat kaikki vaahdotussuuttimen
kaiverruksia, jo ihailtavaa, vaikka se ei ollut valmis viidentenätoista
luvulla.
(Siitä puuttui erityisesti neljän hirviöitä, jotka edelleen kyydissä to-päivä
kulmat sen katto, on ilmassa niin paljon sfinksit jotka propounding uusiin
Paris arvoitus muinaisen Pariisissa.
Rault, kuvanveistäjä, vain laittoivat ne aseman vuonna 1526, ja sai kaksikymmentä
frangia hänen kipuja.)
Oli Maison-aux-Piliers, pilari House, avaa heti että Place de
Greve josta olemme antaneet lukijalle jonkinlaisen käsityksen, oli Saint-Gervais, joka
Edessä "hyvän maun" on sittemmin pilaantunut;
Saint-Mery, jonka antiikin huomautti kaaria oli vielä lähes pyöreät kaaret, Saint-Jean,
jonka upea torni oli vertauskuvallinen; siellä oli kaksikymmentäneljä muita muistomerkkejä, joka
ei halveksuntaa haudata ihmeitä että kaaoksessa musta, syvä, kapeita katuja.
Lisää risteyttämällä veistetty kivi, enemmän avokätisesti hajallaan neliöiden kuin
jopa Gibbets; hautausmaalla viattomien, jonka arkkitehtoninen seinä voisi
näkyy etäisyys kattojen yllä;
the tuomita markkinoiden, jonka huippu näkyi kahden savupiiput, rue de
la Cossonnerie, tikkaiden ja Croix-du-Trahoir, sen neliön aina musta
ihmiset, pyöreä rakennukset vehnää
Mart, sirpaleet Philip Augustus muinainen muuri, joka voitaisiin tehdä täällä
ja siellä hukkui talojen joukossa, sen tornit gnawed mennessä Ivy, sen portit raunioina,
kanssa murenemassa ja epämuodostunut osuuksilla
Wall; laituriin sen tuhat kauppoja, ja sen verinen ruhojen hävittämislaitoksiin, Seine
rasita veneet alkaen Port au Foin Port-l'Eveque, ja sinulla on
sekava kuva siitä, mitä Keski puolisuunnikas of the Town oli kuin vuonna 1482.
Näiden kahden vuosineljänneksen yksi Hotellit, muiden talojen kolmas piirre
osa esittämä kaupunki oli pitkä vyöhyke luostarit, joka reunustaa se lähes
koko sen ympärysmitta alkaen
nousee auringon ja takana ympyrä linnoitusten which juuttuneet
Paris, perustettiin toinen sisustus kotelo luostareihin ja kappeleita.
Niinpä heti vieressä puistossa des Tournelles, välillä Rue Saint-Antoine
ja Vielle Rue du Temple, siellä seisoi Sainte-Catherine, sen suunnattoman
viljellyt maat, jotka lopetettiin vain seinää Pariisin.
Vanhojen ja uusien Rue du Temple, oli temppeli, synkkä ryhmä
tornit, ylevää, pystyssä, ja eristyksissä keskellä suurta, battlemented kotelo.
Välillä Rue Neuve-du-temppeli ja rue Saint-Martin, siellä oli Abbey of Saint-
Martin, keskellä sen puutarhat, loistava linnoitettu kirkko, jonka vyö of
tornit, joiden Diadem Bell tornit,
tuotti voimassa ja loisto vain Saint-Germain des Pres.
Välillä Rue Saint-Martinin ja rue Saint-Denis, levittää kotelo
Trinite.
Lopuksi välillä Rue Saint-Denis, ja Rue Montorgueil, seisoi filles-Dieu.
Toisella puolella, homehtuneet katot ja päällystämättömiä kotelo Cour des Miracles voitaisiin
descried.
Se oli ainoa epäpyhää rengas, joka oli yhteydessä, että harras ketju luostareihin.
Neljäs osasto, joka ulottui itsensä ulos taajamassa
kattojen oikealla rannalla, ja joka miehitti Länsi kulma
kotelo, ja joen alas
stream, oli tuoreita klusterin palatseja ja Hotellit painetaan lähellä noin pohja
Louvre.
Vanha Louvre Philip Augustus, että valtava rakennelma, jonka suuri torni kokosi
noin sille kolme ja kaksikymmentä päätoimittaja tornit, ei varauduttava vähemmän tornit, tuntui päässä
etäisyys olla kirjattuna Gothic
kattojen Hotel d'Alencon, ja Petit-Bourbon.
Tämä Hydra torneja, jättiläinen vartijana Pariisi, neljän ja kahdenkymmenen päätä,
aina pystyssä, sen hirviömäisiä reidet kuormatun tai skaalata laatat, ja kaikki
streaming metalliset heijastuksia,
Päätetään ihana vaikutus kokoonpanon Town länteen.
Näin valtava lohko, jossa roomalaiset kutsuivat iusula, tai saari, OF porvarillisen
taloja, reunustaa oikealla ja vasemmalle kahden korttelin palatseja, kruunattiin, joka
jonka Louvre, toinen vastaus Tournelles,
rajautuu pohjoisessa pitkän hameen of luostarit ja viljellään kotelot, kaikki
yhdistetty ja sulatettu yhteen katsella, kun nämä tuhansia rakennuksia,
jonka laatoitettu ja teilataan katot hahmotellut upon
toisiaan niin monia upeita ketjuja, kelloa tornit, tatuoituja, uurrettu, ja
koristeltu kierretty bändejä, neljän ja neljänkymmenen kirkot oikealla rannalla;
lukemattomat poikkikadun, sillä rajan
toisella puolella, kotelo ylevä seinien neliön tornit (että yliopisto oli
pyöreät tornit), toisaalta Seinen, leikkaus siltoja, ja vaikuttavat sen syliin yksi
useita veneitä, katsella Town Pariisin viidestoista luvulla.
Seinien ulkopuolelle, useita esikaupunkien kyliä painetaan lähellä noin portit, mutta vähemmän
lukuisia ja hajanaisia kuin yliopistossa.
Behind the Bastille siellä oli kaksikymmentäneljä hovels ryhmittyneet ympäri utelias
veistoksia ja Croix-Faubin ja Flying tukipylväät ja Abbey of Saint-
Antoine des Champs, sitten Popincourt, menetti
keskellä vehnäpeltojen; sitten la Courtille, iloinen kylä viini-kaupat, the Hamlet
Saint-Laurent jossa on kirkko, jonka kellotorni, kaukaa, näytti lisätä itsensä
terävä tornit Porte Saint-
Martin, Faubourg Saint-Denis, jossa suuri kotelo Saint-Ladre; yli
Montmartre Gate, Grange-Bateliere, ympäröitiin valkoiset seinät, sen takana, jossa
sen kalkkipitoinen rinteet, Montmartre, joka oli
sitten lähes yhtä monia kirkkoja kuin tuulimyllyt, ja mikä on pitänyt vain tuulimyllyjä varten
yhteiskunta ei enää vaatimuksia kaikkea muuta kuin leipää keholle.
Lopuksi yli Louvre, Faubourg Saint-Honoré, jo melkoinen että
aikaa, näkyi venyttely pois kenttiin, ja Petit-Bretagne siinto
vihreä, ja Marche aux Pourceaux
leviää ulkomailla, jonka keskellä paisui kamala käytettävät laitteet kiehuvaa
väärentäjiä.
Välillä la Courtille ja Saint-Laurent, silmä oli jo huomannut, huippukokouksen
sellaisen eminence Hiipivä keskellä aavikon tasangoilla, eräänlainen rakennelma joka muistutti
kaukaa romahtamiseen pylväikkö, asennetaan
Olipa kellarissa sen peruskivet paljastanut.
Tämä oli kummallekaan Parthenon, eikä temppeli Olympian Jupiter.
Se oli Montfaucon.
Nyt, jos luettelointi niin monia rakennuksia, yhteenvedon olemme pyrkineet
tehdä, ei ole särkynyt on lukijan mielessä julkisuuskuvansa vanha Pariisin, kuten olemme
ovat rakentaneet sitä, emme toistavat sen muutaman sanan.
Keskustassa saari kaupungin, joka muistuttaa, että ne muodostavat valtavan kilpikonna,
ja heittää ulos sen siltojen laatat vaakoja varten, kuten jalat alta harmaa
Shell kattojen.
Vasemmalla Monoliittinen trapetsivääristymistä, yritys, tiheä, bristling yliopistosta;
oikealla, suuri puoliympyrän kaupunkia, paljon sekoitetut puutarhat ja
muistomerkkejä.
Kolme korttelin, kaupungin, yliopiston ja kaupungin, marmoroitunut lukemattomia katuja.
Kaikissa, Seine "-ikäisten äiti Seine", kuten sanoo Isä Du Breul, tukossa
saariin, sillat ja veneet.
Kaikki käyttäjästä valtava tavallinen, paikataan tuhat monenlaisia viljellään tontteja, kylvetään
hienolla kyliä.
Vasemmalla, Issy, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, pyöreästä torni
ja sen neliön torni jne. on oikealla, kaksikymmentä toiset, mistä Conflans Ville-
L'Eveque.
Horisontissa, rajaa kukkuloita järjestetty ympyrän kuten vanteen altaan.
Lopuksi, kauas itään, Vincennes, ja sen seitsemän nelikulmainen tornit on
Etelä-Bicetre ja huomautti torneineen, pohjoiseen, Saint-Denis ja sen torni, jotta
länteen, Saint Cloud ja sen Donjon pitää.
Tällainen oli Pariisin jossa korpit, jotka asuivat 1482, katselin siitä huippukokousten
tornit Notre-Dame.
Kuitenkin Voltaire sanoi tämän kaupungin, että "ennen Louis XIV., Sillä oli vaan
neljä hieno monumentteja ": kupolin Sorbonnen, Val-de-Grace, nykyaikainen
Louvre, enkä tiedä mitä neljäs oli--Luxemburgin, ehkä.
Onneksi, Voltaire oli kirjoittanut "Candide" tästä huolimatta, ja huolimatta
Tässä hän on, joukossa kaikki miehet, jotka ovat seuranneet toisiaan lukuisista
ihmiskunnan, joka on parhaiten hallussa pirullinen nauraa.
Lisäksi tämä osoittaa, että voi olla hieno nero, ja vielä ymmärrä mitään
taidetta, johon yksi ei kuulu.
Eikö Moliere kuvitella, että hän oli tekemässä Raphael ja Michael-Angelo erittäin suuri
kunnia, kutsumalla heitä "niitä Mignards ikänsä?"
Palatkaamme Pariisiin ja viidestoista luvulla.
Se ei ollut sitten pelkkä komea kaupunki, se oli yhtenäinen kaupunki, arkkitehtoninen
ja historiallinen tuote keskiajan, kronikka kiveen.
Se oli kaupungin muodostuu kahdesta kerroksesta vain, romaaninen kerros ja goottilainen kerros;
varten Roman kerros oli kadonnut kauan ennen, lukuun ottamatta kuumat kylvyt
Julian, missä sitä vielä halkaisi paksu kuori keskiajalla.
Mitä Celtic kerros, ei yksilöt enää löydettävissä, vaikka uppoamisen
Wells.
Viisikymmentä vuotta myöhemmin, kun Renaissance alkoi seurustella tätä ykseyttä, joka oli
niin vaikea ja vielä niin moninaisia, häikäisevän ylellisyyttä sen fantasioita ja järjestelmät, sen
debasements Roman ympäri kaaria, kreikka
saraketta ja goottilainen perustaa, sen veistos, joka oli niin lempeä ja niin ihanteellinen, sen
erikoinen maku arabesques ja acanthus lehdet, sen arkkitehtoninen pakanuuden,
nykyaikainen Luther, Pariisi, oli
ehkä vielä kauniimpi, tosin vähemmän harmoninen silmään, ja
ajatteli.
Mutta tämä loistava hetki kesti vain lyhyen aikaa, renessanssi ei ollut
puolueeton, se ei tyydy rakennus, se halusi tuhota, se on totta
että se vaati huoneen.
Näin Gothic Pariisi oli valmis vain hetkeksi.
Saint-Jacques de la Boucherie oli tuskin saatu päätökseen, kun purkaminen
vanha Louvre oli alkanut.
Tämän jälkeen suuri kaupunki tuli häirinneet päivittäin.
Gothic Paris, jonka alapuolella Roman Pariisi oli hangata pois, oli pyyhkiä pois puolestaan, mutta voi
joku sanoa, mitä Paris korvannut sen?
On Pariisin Catherine de Medicis klo Tuileries - Pariisin Henri II.,
Hotel de Ville, kaksi rakennuksia vielä hienostunut maku - Pariisin Henri IV. kello
Place Royale: julkisivut tiilistä
kiven kulmat, ja teilataan katto, Tri-värillinen taloa - Pariisin Louis XIII.,
Val-de-Grace: a murskataan ja kyykky arkkitehtuuriin ja holvit kuten kori-
kahvat, ja jotain sanoinkuvaamattoman pot-
bellied sarakkeessa, ja jykevä on kupolin - Pariisin Ludvig XIV. siinä
Invalides: grand, rikas, kullattu, kylmä - Pariisin Louis XV., Saint-Sulpice:
kierukoiden, solmua nauha, pilvet,
vermicelli ja chiccory lehdet, kaikki kiveen - Pariisin Louis XVI. siinä
Pantheon: Saint Peter Rooman huonosti kopioitu (rakennelmaa on hankalasti kukkura yhdessä,
joka ei ole muuttanut riviä), ja -
Paris tasavallan, School of Medicine: köyhän Kreikan ja Rooman maku,
joka muistuttaa Colosseumille tai Parthenonin kuin perustuslain vuoden
III., Muistuttaa lakien Minos, - se on
kutsutaan arkkitehtuurin, "The Messidor" maku; - Pariisin Napoleonin paikassa
Vendome: tämä on ylevä, sarake pronssista tehty tykkejä - Pariisiksi
Restaurointi, tällä Pörssikauppa: erittäin valkoinen
pylväikkö tukee hyvin sileä friisi, koko on neliö ja maksaa kaksikymmentä
miljoonia.
Jokaista tällaista ominaisuus monumentteja on kiinnitetty samankaltaisuus maku,
Muoti ja asenne, tietty määrä taloja hajallaan noin eri
neljäsosaa ja jonka silmät
tuntija helposti erottaa sisustaa ja kalustaa kanssa päivämäärä.
Kun yksi osaa katsoa, yksi toteaa henki-luvulla, ja kasvonpiirteet of
kuningas, jopa knocker on ovi.
Pariisin nykypäivään ei sitten ole yleistä kasvonpiirteet.
Se on kokoelma yksilöitä vuosisatojen, ja hienoimpia ovat hävinneet.
Pääoma kasvaa vain taloja, ja mitä taloja!
Nopeudella, jolla Pariisin etenee nyt, se uudistua joka
viisikymmentä vuotta.
Näin historiallista merkitystä sen arkkitehtuuri on pyyhkiä pois päivittäin.
Monumentit ovat yhä harvinaisempia ja harvinaisempia, ja toinen näyttää nähdä heidät vähitellen nielaisi,
mennessä tulva taloja.
Isämme oli Pariisin kiven; poikamme on yksi kipsi.
Siltä osin kuin moderni monumentteja uusien Paris ovat huolissaan, me mielellään anteeksi
mainitsematta niitä.
Ei ole, että emme ihaile heitä kuin he ansaitsevat.
Sainte-Geneviève M. Soufflot on varmasti hienoin Savoy kakku, joka on
koskaan tehty kivestä.
The Palace on Legion of Honor on myös luonteeltaan hyvin vähän leivonnaisia.
Kupolin vehnämarkkinoilla on Englanti jockey cap, suuressa mittakaavassa.
Torneista Saint-Sulpice on kahden valtavan klarinetit, ja lomake on yhtä hyvä kuin mikä tahansa
muut, lennätin, contorted and irvistäen, muodostaa ihailtava onnettomuuden yhteydessä
niiden katot.
Saint-Roch on ovi, joka on loistoa, on verrattavissa vain kuin
Saint-Thomas d'Aquin. Se on myös, joka ristiinnaulitsemisen suuri helpotus,
kellarissa, jossa aurinko kullattua puuta.
Nämä asiat ovat melko ihmeellinen. Lyhdyn ja sokkeloista Jardin
des Plantes on myös erittäin nerokas.
Mitä palatsi Bourse, joka on kreikkalainen kuin sen pylväikkö, Roman on
pyöreät kaaret sen ovet ja ikkunat, että Renaissance nojalla sen litistetyn
holvissa, se on epäilemättä aivan oikea ja
erittäin puhdasta muistomerkki, todiste on, että se kruunaa ullakko, kuten ei koskaan
nähty Ateenassa, kaunis, suora, kauniisti rikki siellä täällä
stovepipes.
Lisätään vielä, että jos se on säännön mukaisesti, että arkkitehtuuri rakennuksen tulisi
mukautettava sen tarkoituksena siten, että tähän tarkoitukseen on välittömästi
ilmenee vain osa
rakennus, ei voi olla liikaa hämmästynyt rakennetta, joka voisi olla välinpitämättömästi -
palatsiin kuningas, kamari kunnista, kaupunki-sali, college, joka on ratsastus-
koulu, akatemia, varasto, tuomioistuin-
talo, museo, kasarmi, hautaan, temppeli, tai teatterissa.
On kuitenkin Exchange. Rakennelma pitäisi lisäksi sopiva
ilmaston kannalta.
Tämä yksi on ilmeisesti rakennettu nimenomaan meidän kylmä ja sateinen taivas.
Se on katto lähes yhtä tasainen kuin kattojen idässä, joka liittyy lakaistaan katon
talvella, kun sataa lunta, ja tietysti katot tehdään pyyhkäistään.
Kuten tarkoitukseensa, joista me juuri puhui, se täyttää sen ihme; se on pörssi
Ranskassa se olisi ollut temppeli Kreikassa.
On totta, että arkkitehti oli paljon vaivaa peittääkseen kellotaulun,
joka olisi tuhonnut puhtauden juonteita julkisivun, vaan on
Toisaalta meillä on, että pylväikkö, joka
piireissä ympäri rakennelmaa ja millä, päivinä erittäin uskonnollinen seremonia,
teoriat varastossa-välittäjät ja courtiers kauppakamarin voidaan kehittää niin,
majesteettisesti.
Nämä ovat erittäin upeat rakenteita.
Lisätkäämme määrä hienoja, hauskoja ja monipuolinen kadut, kuten rue de Rivoli, ja
En masennu Pariisin esitellä silmän katsottuna ilmapallo, joka
rikkautta linja, että ylellistä yksityiskohtia,
että monimuotoisuus seikka, että suurisuuntainen jotain yksinkertaista, ja odottamatonta
kaunis, ominainen Checker-aluksella.
Kuitenkin ihailtavaa kuin Pariisin tämän päivän voi näyttää sinulle, rekonstruoida Pariisiksi
viidestoista luvulla, soittaa sitä ennen ajatuksissa; Katsokaa taivaalle viistoon
yllättävää metsän Spiers tornit,
ja belfries; levittäytyvät keskellä kaupunkia, repiä pois siinä vaiheessa, että
saaret, kertaista kaaria ja siltoja, Seine, jossa on laaja vihreä ja keltainen
lakeuksilla, vaihtelevampi kuin ihon
käärme, projekti selvästi vastaan taivaansininen Horizon Gothic profiilia tämän muinaisen
Pariisissa.
Tee sen ääriviivat leijuvan talven sumu, joka pureutuu sen lukuisia savupiippuja;
tukahduttaa sen syvällisesti yö katsella outoa pelata valot ja varjot, että
synkkä labyrintti rakennuksia, heittää sille
valonsäde joka epämääräisesti hahmotella sitä ja aiheuttaa ilmenevän sumu the
suuri johtajat tornit, tai ottaa sen musta siluetti uudelleen elävöittää with varjo
tuhat akuutti kulmat huiput ja
Gables, ja tehdä se aloittaa enemmän hammastettu kuin hain leuka vastaan kuparinvärisiä
Länsi taivas, - ja sitten vertailla.
Ja jos haluat saada muinaisen kaupungin vaikutelman, jolla nykyajan
kukaan voi enää toimittaa sinulle, kiivetä - aamuna joidenkin Grand Festival, alla
Rising Sun pääsiäisen tai helluntain -
kiivetä joihinkin koholla olevan, mistä te komento koko pääoman ja olla läsnä
vuoden wakening ja kellopeli.
Katso, kun signaali annetaan taivaasta, sillä se on aurinko, joka antaa sille kaikki ne
kirkot väristä samanaikaisesti.
Ensin tulevat hajallaan aivohalvauksia, juoksu yhdestä kirkosta toiseen, kun muusikot
antaa varoituksen, että he ovat alkamassa.
Sitten, yhtäkkiä, katso! - Se tuntuu toisinaan, ikään kuin korvan myös omisti
näköpiiristä omaa, - katso, nousee kustakin kellotorni, jotain sarakkeessa
ääni, pilvi harmoniaa.
Ensinnäkin värähtely kunkin Bell kiinnikkeet suoraan ylöspäin, puhdasta ja niin sanotusti
eristetty muista, osaksi upea aamutaivaalla, sitten pikkuhiljaa, koska
ne turpoavat ne sulautuvat yhteen, seurustella, ovat
menetetty toisiaan, ja sulautuu upeassa konsertissa.
Se ei ole enää mitään vaan *** soinnillinen tärinää lakkaamatta lähettänyt
Useista belfries, kellukkeet, aaltoilee, rajat, pyörteet yli kaupungin,
ja pidentää kaukana horisontissa hirveää ympyrän sen heilahtelut.
Kuitenkin tämä meri harmonia ei ole kaaos, suuri ja syvä kuin se on, se on
ole menettänyt avoimuuden näette käämit kunkin ryhmän muistiinpanoja, jotka
pakenee belfries.
Voit seurata keskustelua, vuorotellen hauta ja kimeä, että diskantin ja basson, te
voi nähdä oktaavia harppaus yhdestä tornista toiseen, katseluasi keväällä ulos,
siivekäs, valo, ja viheltäen alkaen
Silver Bell, pudota, rikki ja ontuu päässä Bell puuta; ihailla heidän
Keskellä rikas kirjo joka alinomaa nousee ja uudelleen nousee seitsemän kellojen
Saint-Eustache, näet valon ja nopea
toteaa käynnissä koko sen täytäntöönpanosta kolmen tai neljän valon zigzags, ja vanishing kuten
salamoita.
Tuolla on luostarissa Saint-Martin, kimeä, krakatun laulaja; täällä karhea ja
synkkä ääni Bastille, toisessa päässä, suuri torni Louvre, jossa
sen basso.
Kuninkaalliset Chime linnan roiskuu joka puolelta, ja ilman rentoutumista,
häikäisevä trillit, joihin kuuluu säännöllisin väliajoin, raskas lyönnit
kellotapulin Notre-Dame, mikä tekee niistä kimallus kuin alasimen vasaran alle.
Välein näette kulkua kuulostaa kaikenlaisen jotka ovat lähtöisin
Triple raikua Saint-Germaine des Pres.
Sitten taas, aika ajoin, tämä *** ylevän ääniä avautuu ja antaa passage
sen lyönnit Ave Maria, joka puhkeaa esiin ja kimaltelee kuin aigrette of
tähteä.
Alla aivan syvyyksiin konsertin, sinun confusedly erottaa sisustus
messuamisen kirkkoja, jotka exhales kautta tärisevä huokoset niiden
holvattu katto.
Totisesti tämä on ooppera, joka on vaivan arvoinen kuunnella.
Tavallisesti melusta pakenee Pariisiin päivä on kaupunki puhuu; by
yö, se on kaupunki hengittää, tässä tapauksessa on kaupungin laulaa.
Kallistavat korvansa, niin, tähän konserttiin Bell tornit; moninaisimmilla solinaa puoli
miljoonaa miestä, ikuista kantelun joen, äärettömän breathings tuulesta,
haudan ja etäinen kvartetto neljästä
metsät järjestää, kun kukkuloilla, horisontissa, kuten valtava pinoja urut
putket, sammuta, kuten puoli varjossa, kaikki on liian käheä ja liian kimeä noin
Keski säestää, ja sanoa, tiedättekö
mitään maailmassa enemmän rikkaita ja iloista, kullan, enemmän häikäiseviä, kuin tämä
pyörteissä kelloja ja kellopeli - kuin uunissa musiikki, - kuin nämä kymmenentuhatta
röyhkeä ääniä laulamassa samanaikaisesti
the huilut kiven kolmesataa metriä korkea, - kuin tämä kaupunki, joka ei enää
kaikkea muuta kuin orkesteri, - kuin tämä sinfonia, joka tuottaa melua, joka
Tempest.