Tip:
Highlight text to annotate it
X
0:00:14.160,0:00:16.940 SARAH WILLIS: Hei, olen Sarah Willis ja seison
Berliinin Filharmonian suuren salin lavalla.
Minua on pyydetty pitämään pikkuruinen mestarikurssi
käyrätorvensoittajille, jotka pyrkivät YouTube-
sinfoniaorkesteriin.
Pahoin pelkään, että tästä tulee todella pieni mestarikurssi, mutta
toivon, että joistakin sanomistani asioista on hyötyä
koesoittoon valmistauduttaessa.
Valitsemani katkelma on neljäs käyrätorvisoolo
Beethovenin yhdeksännestä sinfoniasta, koska nuoteissa se näyttää ehkä
kaikista sooloista vähiten kiinnostavalta.
Mutta lisäksi se on melko vaikea soittaa, koska seisot
lavalla tai istut kotona olohuoneessasi
ja sinun täytyy vakuuttaa yleisö ja tuomaristo siitä, että kyseessä
ei ole vain pitkiä nuotteja peräkkäin, vaan että kuulet
kanssasi soittavat puupuhaltimet ja saat tästä pitkästä osasta
aikaan jonkinmoista musiikkia.
Seistessäni tässä muistin juuri, että edellinen kerta, jolloin seisoin tällä
lavalla ja soitin tämän katkelman, oli omassa koesoitossani
tähän orkesteriin.
Kyllä, mieleen tulee paljon muistoja.
Aloitetaanpa.
Teillä kaikilla on nuotit.
Minulla on nuotit edessäni.
Ja ajattelin tempoa. Tätä kappaletta soitetaan
erilaisissa tempoissa -- nuoteissa sanotaan adagio, ja
muutaman kapellimestarin, joiden kanssa olen tätä soittanut, mukaan
laskettu keskitempo olisi neljäsosanuotti
on noin 52.
Tästä on ehkä jonkinlaiseksi ohjenuoraksi
kun harjoittelet metronomin kanssa.
0:01:54.820,0:01:56.890 Toinen tärkeä seikka on varmistaa, että tunnet partituurin
ja tiedät, mitä tapahtuu.
Koko tämä katkelma on vuoropuhelua kahden klarinetin,
pasuunan ja käyrätorven välillä.
Välillä käyrätorvi säestää, välillä se on
sooloinstrumentti, ja sinun täytyy osoittaa
tietäväsi tämän koesoitossa.
Nyt koetan kuivalla suulla, puhuttuani liikaa,
soittaa sitä vähän.
0:02:20.560,0:02:49.200 [käyrätorven soittoa]
Tässä on tahti, jota kaikki odottavat.
Seuraavaan tahtiin minulla on vinkki, joka on aina auttanut
minua. Ehkä siitä on sinullekin hyötyä.
Matalien sävelten soittaminen -- niiden tulee kuulostaa yhtä vaivattomilta kuin
kaikkien muidenkin sävelien, ja monilta meistä se vaatii
melkoista vaivannäköä.
Vinkkini on: avaa kättäsi matalien sävelten kohdalla,
etteivät ne kuulosta vaimennetuilta.
Tällä tavalla --
[käyrätorven soittoa]
Myös f:n täytyy olla riittävän korkea, se on usein hyvin matala.
Joten mitä enemmän avaat kättä, sitä korkeammaksi se tulee.
F:n jälkeen tulee hyppy ylös seuraavaan f:ään
ja cis:siin.
Hyvä kapellimestari odottaa, kunnes pääset siihen,
mutta hän ei voi odottaa koko päivää.
Joten koesoitossa sinun täytyy käyttää hiukan aikaa,
mutta silti päästä ylös asti.
Joten...
[käyrätorven soittoa]
Kuten tiedät, koko osa on pääasiassa käyrätorvisooloa.
Klarinetti soittaa ja huilu tulee ja kulkee ympärillä,
mutta koko osio voidaan soittaa vähän suuremmin,
ja crescendot ja diminuendot hyvin ilmeikkäästi.
Sitten sinun täytyy säilyttää pitkä f ennen katkelman
suurinta sooloa.
Tämän pitkän f:n aikana voit koota
ajatuksiasi, rauhoittaa kiivaan pulssin, mitä tahansa.
Laske kuitenkin viulujen triolit samalla kun
soitat tätä säveltä.
Ne menevät da, da, da, da, da, da, da, da,
da, da, da, da.
Se auttaa.
Minusta se auttaa keskittymisessä.
Sitten tulee tahti, jossa lukee soolo.
Se saattaa olla suurin soolo, mitä neljännelle käyrätorvelle
on sävelletty.
Ja tämän voit soittaa miten haluat.
Toiset soittavat sen vähän sitoen.
Toiset soittavat sen kielellä.
Toiset tekevät valtavan ritardandon, rubaton,
mikä sinusta tuntuu parhaalta.
Mutta soitit kuinka tahansa, sen on parasta olla vakuuttavaa.
Itse soitan sen mieluiten näin:
[käyrätorven soittoa]
Kaksi viimeistä tahtia eivät tietysti kuulu enää sooloon, mutta
siinä on crescendo ja teet vaikutuksen tuomaristoon, jos osoitat tietäväsi,
että se johtaa seuraavaan osaan.
Ok, nyt jotain aivan muuta, vaikka olenkin
matalan käyrätorven soittaja, eikä minun pitäisi antaa
vinkkejä Till Eulenspiegelistä.
Istun monien sellaisten soolokäyrätorvensoittajien vieressä,
jotka ovat soittaneet tämän aikanani.
Ja ehkä muutamia vinkkejä, voit tietysti kuulla tämän soolon
tuhansilla levytyksillä ja sen soittamiseen
on useita eri tapoja.
Annan muutaman vinkin, jotta teet varmasti
kuten Strauss tarkoitti.
Esimerkiksi Till Eulenspiegelin alussa
sanotaan gemachlich.
Suomeksi se tarkoittaa kiireetöntä, rauhallisesti soittamista.
Ja Strauss tarkoitti, että Till Eulenspiegel oli erittäin --
hän oli melkoinen lurjus.
Hän oli hyvin tuhma poika ja aiheutti paljon harmia.
Ja tämä on hänen ensiesiintymisensä kappaleessa.
Kun tämä teema kuuluu, se edustaa aina
Till Eulenspiegeliä.
Tämä on hänen ensiesiintymisensä eikä hän ole aivan varma -- hän
pistää päänsä esiin ja tarkistaa, että
reitti on selvä.
Olisi hauskaa soittaa se tähän tapaan, koska
toisella kerralla hän on itsevarmempi ja
näyttää, mitä osaa.
Joten ota Straussin ohje vakavasti ja soita
alku kiireettömästi, hieman kuin
katsoaksesi, onko reitti selvä.
Ja asteittain eläväisemmin, saaden lisää itseluottamusta
kappaleen jatkuessa.
Yritän soittaa sen, vaikka
olenkin matalan käyrätorven soittaja.
Milloin muulloin saan mahdollisuuden soittaa tämän?
0:07:23.602,0:07:41.330 [käyrätorven soittoa]
Yksi vinkki on, kuten sanoin Beethovenin yhdeksännen
kahdesta viimeisestä sävelestä -- g ja c -- on avata kättä
vähän enemmän, koska näin matalista sävelistä tulee
selvempiä. Pidä kuitenkin varasi, ettei niistä tule
liian korkeita.
Matalalla äänialueella avoimemmin soittaminen
todella auttaa.
Joten se oli Till.
Nämä olivat ajatuksiani Tillistä, toivotan kaikkea hyvää,
ja odotan pääseväni kuulemaan eri versioita.