Tip:
Highlight text to annotate it
X
Hei,
olen Klaus Stoll.
Olen soittanut Berliinin Filharmonikoissa jo pitkään,
yhteensä 43 vuotta. Tämä on musiikillinen kotini.
Nämä kotoisat tunnelmat
yhdistyvät useisiin Ludwig van Beethovenin 5. sinfonian esityksiin.
Itse sinfonia on kontrabassolle tärkeä.
Siinä on kaksi osiota, joissa esitellään kontrabassotekniikkaa,
joka muuttui reilusti Beethovenin aikana.
Ensimmäinen teemoista on scherzo. 0:01:01.120,0:01:04.4400:01:04.440,0:01:20.320 ♪ (soittoa)
Se kuulostaa hillityltä
ja hiljaiselta.
Beethoven kirjoitti "pianissimo".
Yhden sekunnin sisällä
tulee vaikea osa,
siinä soitetaan
legatoa neljällä eri kielellä
pianissimossa. Tämä on vaikeaa
kontrabasson jousella ja paksuilla kielillä.
♪ (soittoa)
Siirryn tahtiin 27.
♪ (soittoa)
Näillä karkeilla äänillä
♪ (soittoa)
tuetaan puhaltimien teemaa.
Soitossa on siis oltava joustoa,
♪ (soittoa)
koska soitetaan teeman tukena,
mutta ilmaisu on "misterioso",
tunnelma on erittäin synkkä.
Tämä oli yksi
Beethovenin ilmaisun näkökulmista.
Soitan uudelleen alusta.
♪ (soittoa)
Tässä herää kysymys:
Useat kontrabasistit yrittävät soittaa tämän osion työntöjousella,
koska jousen kärjellä on helppoa soittaa pianissimo.
♪ (soittoa)
Tämä ei kuitenkaan kuulosta hyvältä.
Täytyy liikuttaa koko kättä, nostaa se ylös.
On siis paljon helpompaa
keinuttaa jousta
vaaka- ja pystysuuntaan.
Teen täyden keinauksen.
On myös tärkeää laskea koesoitossa *bom bom bom bom bom*.
Tempon täytyy olla oikein.
♪ (soittoa)
Jatkan laskua.
♪ (soittoa)
Tässä se, mitä scherzossa tulee näyttää.
Jousi tulee kääntää sivulle
niin, että vain muutama jouhi koskee kieliin. Tuloksena on
pehmeä ja hiljainen ääni.
Sen tulee olla varjomainen.
Varjo c-mollissa.
Sitten seuraa trio C-duurissa.
On suuri haaste kontrabasisteille päästä soittamaan tanssi,
tanssin teema.
Meidän piireissämme,
kontrabasisteina, emme usein pääse soittamaan teemaa.
Tässä kuitenkin esimerkki
teemasta C-duurissa.
Sen tulee muistuttaa suurta tanssia.
♪ (soittoa)
Mitä tässä tapahtuu?
Täytyy hiljentää ja vetäytyä pianoon ja pianissimoon.
Musiikillisesti täytyy ilmaista
aivan kuten näkisimme
tanssijaryhmän poistuvan.
Eivät he poistuessaan tanssi hitaammin.
He vain poistuvat, ja tämä
poistuminen
tulee ilmaista musiikillisesti dynamiikkamuunnoksin.
♪ (soittoa)
Tässä tulee näyttää,
kuinka tanssijaryhmä siirtyy kauemmas.
Mitä täytyy tehdä?
Jousta täytyy käyttää eri tavoin.
Kun soitan täällä,
jousen muodon vuoksi
syntyy suuri perkussioääni.
♪ (soittoa)
Syntyy suuri voima, kun jousi putoaa kielelle
ja se ponnahtaa jälleen ylös.
Jos haluan vähentää tätä voimaa,
ja momenttia,
täytyy käyttää pienempää jousen osaa.
Näen jousen koverasta muodosta
tarkan keskikohdan, jota voin hallita parhaiten.
Jos haluaa soittaa hiljaa,
jousi tulee kääntää kyljelleen.
En soita enää 140 jouhella vaan ehkä 20:llä tai 10:llä.
En siis soita näin:
vaan käännän jousen
ja soitan kevyemmin
♪ (soittoa)
Tempo pysyy samana,
mutta momentti ja tulkinta muuttuvat.
Näin Beethoven tämä näki:
♪ (soittoa)
ja myöhemmin:
♪ (soittoa)
jousi tanssii kevyesti.
Tämä on hyvä resepti,
ei pelkästään Beethovenin soittoon,
vaan sen myötä opimme paljon fyysisiä mahdollisuuksia,
joista on paljon hyötyä musiikillemme.
Jätän nyt hyvästit
ja toivotan onnea koesoittoon. Haluan päättää
kuuluisan Ray Brownin lauseeseen. Hän sanoi:
Älä lopeta harjoittelua,
ennen kuin soitto kuulostaa kauniimmalta. 0:09:34.760,0:09:36.8000:09:36.800,0:09:38.000 Vielä kerran suuri kiitos.