Tip:
Highlight text to annotate it
X
Jones: Tervetuloa YouTube-sinfoniaorkesterin
pasuunaoppitunnille.
Olen Katie Jones
Toinen Lontoon sinfoniaorkesterin
pasuunoiden äänenjohtajista.
Ensimmäinen katkelma jota käsittelemme
on Wagnerin Valkyyrioiden ratsastus
joka on osa hänen oopperaansa Valkyyria.
Olen itse nähnyt sen koesoitoissa
kouluvuosistani asti aina ammattiuralle saakka.
Wagner on eräs ensimmäisiä säveltäjiä
jotka ovat käyttäneet pasuunaa melodisesti
eikä vain kirkkomusiikissa tai laulun tavoin.
Tässä on joitakin ajatuksia, joilla katkelmaa voi lähestyä.
Kuuntele muutamaa eri esitystä tallenteilta jos voit.
Pohdi, miten pasuuna
sijoittuu orkesterikokonaisuuteen.
Jousisoittimilla on paljon 1/16-nuottikatkelmia
kappaleen aikana
joten kappaleessa ei ole liikkumavaraa
tai vibratoa.
Pidä ääni voimakkaana
mutta ei liian hauraana tai kovana
ja soita matala 1/16-nuotti hyvin
jotta se kuuluu koko orkesterin soitossa.
[Valkyyrioiden ratsastus]
Jos mietit, miten voit
kehittyä soittaessasi sitä
tai kehittää tapaa, jolla olet soittanut sitä
kokeile jakaa rytmiä.
Kokeile soittaa koko kappale 1/16-nuoteilla.
Esimerkiksi näin...
[soittoa 1/16-nuoteilla]
Ole tarkkana ja
liikuta luistia nopeasti
pisteellisen kahdeksasosanuotin ja 1/16-nuotin välillä.
Voit koettaa tätä sävelmää myös tahtilajissa 3/4.
[Valkyyrioiden ratsastus 3/4-tahtilajissa]
Näin paino tulee
fraasissa eri nuotille.
Tällöin kuulet kunnolla, miten viritys asettuu.
Jos luistin ja kielen yhteistyössä on ongelmia
kokeile kappaletta hyvin hitaasti
vaikkapa vain puhaltelemalla
tai laulamalla se.
Esimerkiksi näin... [puhaltelua rytmissä]
Näin voit varmistaa että puhallat
juuri nuottien alussa
ja että kieli osuu täsmälleen oikeaan kohtaan.
Seuraava katkelma, jota käsittelen
on Berliozin Unkarilainen marssi teoksesta Faustin tuomio.
Berlioz oli ilmeisesti kirjoittanut
Unkarilaisen marssin
jo ennen kuin hän kirjoitti Faustin tuomion.
Siksi Faustin tuomio
sijoittuu Unkariin.
Berlioz oli varmaankin tottunut käyttämään
sävellystyönsä aikana ranskalaisia pasuunoita
jotka olivat saksalaisia pasuunoita
sekä mahdollisesti nyt käyttämääsi pasuunaa pienempiä.
Joskus Berliozia voi olla hyvä
soittaa pienellä soittimella.
Tein niin Fantastisen sinfonian kanssa
tänä kesänä.
Berlioz ei ilmeisesti
oikein pitänyt alttopasuunoista.
Hänen mielestään taitavimmat soittajat
saivat nuotit aikaan tenoripasuunalla
ja hän piti tenoripasuunan äänestä paljon enemmän.
Tässä katkelmassa on kyse pohjajaosta.
Nopeista nuoteista ei saa myöhästyä
ja on kiinnitettävä huomiota viritykseen
sekä puoli- ja kokosävelaskeleiden
väliseen eroon.
[Unkarilainen marssi]
Kuten sanoin Wagnerin kohdalla
myös tämän kappaleen rytmiä
on mahdollista muuttaa.
Tämä korostaa todella
puoli- ja kokosävelaskelten
välistä eroa, josta jo mainitsin.
Kokeile soittaa sitä esimerkiksi tässä rytmissä.
[hitaampi rytmi]
Kaksi 1/16-nuottia ja sitten kahdeksasosanuotti.
Voit myös kääntää rytmin:
kahdeksasosanuotti ja sitten kaksi 1/16-nuottia.
Voit myös soittaa tämän trioleilla.
Haluan kiinnittää tällä
huomiota huonoon viritykseen.
Olen itse hyödyntänyt tätä
harjoitellessani tätä esitystä.
On tärkeää myös kuulla muu orkesteri kunnolla
kokotaukojen aikana.
Kokotaukoja sisältävien katkelmien soittaminen on aina hankalaa.
Pidä musiikin syke mielessäsi.
Haluan sanoa pari sanaa
Ferdinand Davidista.
Tästä kappaleesta on olemassa monia versioita
ja niiden rytmit ovat jokseenkin kiistanalaisia.
Ilmoita videollasi, mitä versiota käytät
ihan vain tiedoksi.
Tässä kappaleessa voit näyttää musiikilliset kykysi
ja esittää jotakin mielenkiintoista.
Muista että musiikki on joka hetki joko kehittymässä
tai laantumassa.
Sinun on todella kuultava säestys päässäsi
sillä olen varma, ettei sinulla ole koesoitossa säestäjää.
Äläkä pelkästään soita kappaletta läpi aina uudelleen
kun harjoittelet sitä.
Ota vaikeimmat tahdit erilleen
ja harjoittele niitä omina kokonaisuuksinaan.
Voit ehkä kokeilla vaihtaa rytmiä
jotta kuulisit eri asioita.
Viimeinen katkelma jota käsittelen
on Schumannin kolmas sinfonia.
Soitan tämän mieluiten alttopasuunalla
mutta jos alttopasuunaa ei ole saatavilla
sen soittamisesta tenorilla ei rangaista.
Schumann sai varmaankin innoituksensa
Rein-joen varrelta
kirjoittaessaan kolmatta sinfoniaa.
Sen neljännen osan on erityisesti
sanottu kuvaavan kaunista Kölnin katedraalia.
Tämä on hyvin osuvaa, sillä 1800-luvulla
pasuunoita käytettiin paljon kirkkomusiikin esittämisessä
ja laulun tavoin.
Pasuunaryhmän yksittäiset osat
osuvat enemmän tai vähemmän laulun äänialueelle
ja pasuunat ylläpitävät
kappaleen harmoniaa.
Totta kai omasta sävelkorkeudesta on huolehdittava
mutta orkesterin kanssa soitettaessa
on kuunneltava kunnolla myös muita pasuunoita
ja omien nuottien paikkaa soinnussa.
Soita tämä katkelma niin sujuvasti kuin vain voit.
Soita nuotit täysipituisina
ennen luistin liikuttamista.
Äläkä keskity huippukohdan es:ään
sillä se ei ole fraasin huipennus.
[Schumannin sinfonia nro kolme]
Kun esitän tämän kappaleen
tai Tuba Mirumin Mozartin Requiemista
pyrin aina harjoittelemaan kappaleita
jopa hitaammin kuin luulen
joutuvani soittamaan niitä
ja jopa hiljaisemmin kuin tiedän
soittavani niitä orkesterissa.
Harjoittelu ei ole tuttua ja turvallista
joten kun soitto orkesterin kanssa alkaa
se tuntuu toivottavasti helpommalta.
Kiitos, että katsoit tämän YouTube-sinfoniaorkesterin
pasuunaoppitunnin.
Toivottavasti edes pienestä osasta näistä neuvoista
on hyötyä koesoittoosi valmistautumisessa.
Haluan kovasti nähdä kilpailuvideot
lähiaikoina
joten onnea kilpailuun.